Küçümseme
Alberto MoraviaSözler ve Alıntılar
Ben seni Küçümsüyorum.
...başka kadının ağzında hiçbir anlam taşımayacak olan bu cümlenin o söylediğinde gerçekten yüklendiği anlamı taşıdığına kesinlikle inandım: O beni gerçekten küçümsüyordu ve artık yapacak bir şey yoktu.
Daha önce belki de bu sözleri hiç söylememiş bir insanın, ihtiyaç yüzünden dilinin atalarından miras aldığı derinliklerinden hiç aramadan, neredeyse istem dışı bulup çıkarttığı, kaynağından fışkıran bakire bir sözcüğe özgü bir tondu bu.
Bu, bir çiftçinin, eveleyip gevelediği deyimler, yerel deyişler, bayatlamış sözler arasında başka bir ağızda hiç sırıtmayacak gayet ahlaki ve aydınlık bir yargıyı dile getirdiğinde, buna inanmanın çok zor olması, büyük bir şaşkınlık yaratması gibi bir durumdu.
"Ben seni küçümsüyorum," dediğinde acıyla fark ettiğim üzere bu üç sözcüğün söylenişindeki ses tonu bana aşkını itiraf ettiğinde dile getirdiği, "Seni çok seviyorum," şeklindeki üç sözcüğün telaffuzuyla kesinlikle aynı tonu taşıyordu.
.
Sayfa 94 - Merkez kitapKitabı okudu
İnsan kesin olarak ne istediğini bilmediği sürece ideallerini unutmalı, bir kenara bırakmalıdır...
Sayfa 143 - MK Merkez Kitaplar.Kitabı okudu
Senaryo, aynı zamanda oyundur, mimiktir, sinematografik tekniktir, mizansendir ve de yönetmenliktir. Bir filmde senaryo yazarının sinema sanatının izlediği gelişme nedeniyle
şimdiye dek birincil derecede önem taşımasına, yönetmenden hemen sonra gelmesine karşın bu önem hep göz ardı edilmiş, karanlıkta bırakılmıştır. Sanatlar birebir anlattıkları üzerinden yargılanıyorsa -zaten başka nasıl yargılanabilirler ki?- senaryo yazan film için elinden geleni yapsa bile sonradan kendini ifade edebildiği avuntusuna asla sahip olamayacak olan bir sanatçıdır. Bu nedenle yaratıcılık konusunda çektiği sancılarıyla beraber, bir buluş, yaratış, teknik, psikolojik, edebi farkındalık tedarikçisinden başka bir şey sayılmaz; sonradan bu malzemeyi dehasıyla kullanmak ve kendini ifade etmek yönetmenin işidir. Bu yüzden senaryo yazarı daima gölgede kalan kişidir; başkalarının başarısı için kanını feda eder ve filmin başarısının üçte ikisi ona ait olsa bile yönetmenin, aktörlerin ve yapımcının adının yazdığı afişte kendi adını asla göremeyecektir. O, genellikle görüldüğü üzere, geride kalan mesleğinde bir deha sergilese ve çok iyi para kazansa bile asla şu sözleri söyleyemez: "Bu filmi ben yaptım ... Bu filmde kendimi şöyle ifade ettim ... Bu film ben demektir."
Sayfa 33 - Merkez kitaplarKitabı okudu
İnsan kesin olarak ne istediğini bilmediği sürece ideallerini unutmalı, bir kenara bırakmalıdır ...
Ama ayağını sağlam bir zemine bastığı anda bu ideal hatırlanmalı ve o zaman gerçekten bir ideal olmalıdır ... İnsanın ilk kazandığı milyonu, idealidir ...
.
Sayfa 143 - Merkez kitapKitabı okudu
Odysseia destanında Odysseus kimdir, neyi temsil eder? Odysseus, destanda uygar bir erkektir, uygarlığı temsil eder. Uygarlaşamamış erkekler olan bütün öteki kahramanlar arasında Odysseus uygarlaşmış olan tek erkektir ... Peki, Odysseus'un uygarlığı nereden bellidir? Onun önyargıları olmamasından, daima, her ne pahasına olursa olsun, sizin dediğiniz gibi onur, haysiyet ve başarı sorunları karşısında bile mantığıyla hareket etmesinden bellidir ... Zeki, nesnel, hatta bilimsel diyebileceğim halinden bellidir ... " diye devam etti Rheingold. "Elbette, uygarlığın da sakıncaları vardır ... Uygar insanlar, onur sorunu diye tanınan sorunların önemini çok çabuk unutur ... Penelope uygar değil, geleneksel bir kadındır ... Mantığı anlamaz, tek anladığı şey sezgidir, kandır, gururdur ...
Sayfa 157 - Merkez kitaplarKitabı okudu
Sadakat, .. aşk değil...
Ve bildiğiniz gibi kimi zaman sadık olmak ama aşık olmamak mümkündür ... Hatta kimi durumlarda sadakat bir intikam, aşkın rövanşı olarak görülebilir. Aşk değil, sadakat.
.
Sayfa 78 - Merkez kitapKitabı okudu
Fark ettim ki, insan ne kadar derin bir kuşkuya kapılırsa, zihnin yapay pırıltısına o kadar sıkı sıkıya tutunuyormuş; böylece duygunun bulanıklaştırdığını ve karanlık kıldığını akılla aydınlatmayı amaçlıyormuş.
Sayfa 63 - MK Merkez Kitaplar.Kitabı okudu