Hitchcock yüz konusunda en ileri gitmiş sinemacıdır. Bütün filmleri yüz ile ve yüz üzerine birer sapık şakadır. 'Yüzleri göt gibi çekiyor' der Godard.
"Neden insanlar sürekli konuşmak zorunda? Belki de bu kadar çok konuşmamalı, hayatı sessizce yaşamalıyız. Ne kadar çok konuşursak, kelimeler de anlamlarını o kadar yitiriyor."
Vivre Sa Vie (Jean-Luc Godard, 1962)
Düşünceli Görüntü
Her şeyden önce, Godard olay silsilesiyle ilgili iki farklı mantığı iç içe geçiren mecaz biçimini radikalleştiriyor. Her öğe iki mantık uyarınca başka öğelerden birine bağlanmıştır: Anlatısal olay zinciri ve sonsuz metaforlaştırma.
Sayfa 117Kitabı okudu
Bu kamera yalnızca konudan ayrılmış değil açıkça keyfidir ve ana mesajı bu keyfiliğidir. İzleyenin dikkatini kameranın arkasındaki insana, bunu yapan yaratıcıya (author) çeker ve izleyiciyi yaratıcının neden böyle yaptığını merak etmeye çağırır. Aynı Tarkovski gibi Godard da çekimin uzunluğunu izleyicide belli bir duygu oluşturmak için kullanır ancak bu duygu onun durumunda daldırma ve katılım değil daha çok karşıtı, yabancılaştırma ve rahatsızlıktır.
Sayfa 76 - Bölüm 3, Tarr Biçemi, Uzun Çekim Biçemlerinin Temel Tipleri, GodardKitabı okudu
J.-L.G.: Film yapmak gece bir rüya görüp, sonra da stüdyoya giderek o rüyayı gerçekleştirmek değildir. Film çok farklı bir şeydir. Ben hem kurmacaya hem belgesele inanıyorum. Bir oyuncunuzun olması, rol yapacak birine sahip olmak değildir. Onun gerçek hayatı da filme aittir ve onu kullanmanız gerekir. O kişiye sadakatsizlik değildir bu. Daha ziyade, onu kölelikten kurtarmaya benzer.
