Rus Gerçekçiliği
Edebi gerçekçilik, romantikleştirilmiş veya hayali konulardan ziyade günlük yaşamın doğru ayrıntılarını anlatan kurgudur. Gogol "Palto"yu ilk yayınladığında Rusya'da henüz popüler değildi ama hikaye bir etki yarattı. "Palto" tarafsız bir anlatıcıya, Rusya'nın romantik olmayan tasvirine ve hayatın can sıkıntısı ve monotonluğunun gözü kara bir tasvirine sahipti. 19. yüzyılın sonlarında, Rus ve Avrupa edebiyatı gerçekçiliğe doğru kaydıkça, bu teknikler sıradan hale geldi. Gogol'ün çalışmasında yeniydiler.
Hikaye, güçsüz, sıradan bir adamı -hükümet memuru Akakiy Akakievitch'i- bir kahraman ve kahraman yapan ilk hikayelerden biriydi. İlk başta Akakiy hiç de edebi bir kahraman gibi görünmüyor. Saçları dökülüyor, ucuz giysiler giyiyor ve önemsiz bir işte çalışıyor. Gogol, Akakiy ile alay etmez ama ona acıma nesnesi de yapmaz. Akakiy tamamen insan ve karmaşık olarak sunulur.
"Palto"daki kıvrımlar ve dönüşler genellikle gerçeküstü olsa da, St. Petersburg'daki yoksulların yaşamı hakkında gerçekçi ayrıntılara dayanıyorlar. Okuyucular, Akakiy'i komşularından biri ve onun hikayesini gerçek bir hikaye olarak hayal edebilirler.
Gogol'ün kurgusundaki dürüstlük, "doğal okul" olarak adlandırılan Rus yazarlar hareketinin lideri haline gelen eleştirmen 
Vissarion Belinski'yi etkiledi. Belinsky, yazarların zamanın sosyal ve politik meselelerini ele alma zorunluluğu olduğuna inanıyordu. Rusya'nın nüfusunun çoğu işçi sınıfındandı ve ekonomik olarak dezavantajlı durumdaydı. Ancak önceki edebi akımlar, işçi sınıfı karakterlerini romanlara dahil etmemişti. Doğal ekoldekiler, edebiyat neden gerçek Rusya'yı yansıtmasın diye sordular.
Ivan Turgenev ve Ivan Goncharov gibi romancılar doğal okulun bir parçasıydı. Onlar ve diğer St. Petersburg merkezli yazarlar, şehrin sakinlerinin eskizlerini yazdılar. Ancak "Palto"dan en çok etkilenen Rus yazar 
Fyodor Dostoyevski olabilir. Katip Akakiy, Dostoyevski'nin ilk romanı olan 
İnsancıklar'ta (1846) ana karaktere ilham kaynağı oldu. Dostoyevski, romancı 
Lev Tolstoy (1828–1910) ile birlikte Rus gerçekçiliğinin devlerinden biri haline geldi, ancak Gogol'e itibar etti. Dostoyevski'nin, tüm Rus realistlerinin Gogol'ün paltosunun altından çıktığını söylediği aktarılmıştır.
Çar I. Nicholas yönetimindeki Gogol Rusya'sında otokrasi
"Palto"daki Rus hükümeti sayısız departmandan oluşuyor. Rütbe ve statü, departman çalışanları için hayatın her alanını tanımlar. Üstler otoritelerini kötüye kullanır ve astlar acı çeker. Kahraman Akakiy düşük rütbeli bir konuma sahip. Sonuç olarak, görmezden geliniyor ve günlük zorbalıklara katlanıyor.
Gogol'ün tasviri, 1825'ten 1855'e kadar mutlak otorite ile hüküm süren bir imparator olan Çar I. Nicholas yönetimindeki Rusya'nın bir hicividir. Nicholas, bir hükümdarın sınırsız güce sahip olduğu bir sistem olan otokrasi tarafından yönetildi. Hükümet yetkililerinin onun emirlerine uyması gerekiyordu.
Nicholas I'in düzen, disiplin ve düzenlilik konusunda iyi bilinen bir takıntısı vardı. Askeri hassasiyetle yönetilen hükümet, I. Nicholas'ın katı düzenlemeler konusundaki ısrarını yansıtıyordu. Departmanlar, katı kurallar ve katı otorite hiyerarşileri tarafından tanımlanan bürokrasilere veya sistemlere dönüştü.
Hükümet pozisyonları, Büyük Petro'nun 18. yüzyıldaki günlerinden beri kullanılan bir sınıflandırma sistemi olan Sıra Tablosu tarafından belirlendi. Rütbe ve statü, Nicholas I döneminde her zamankinden daha önemli hale geldi. Herkese düşük ücret ödendiği için, çalışanlar elde edebilecekleri tek ödül olarak yüksek rütbeler için yarıştı.
Verimliliğe odaklanılmasına rağmen, departmanlar zamanla daha etkisizleşti ve yozlaştı. Pek çok vatandaş, uygun eğitim ve öğretim olmadan kamu hizmetine girdi. Yetkililer genellikle önemli kararları üstlerine bırakırdı. Sonuç olarak, eylem yavaş gerçekleşti; hükümetin bazı konularda kararlar alması yıllar aldı.
Gogol'ün çalışması, I. Nicholas'ın bürokrasisini zarar verici ve komik bir şekilde beceriksiz olarak tasvir ediyor. Ancak imparator herhangi bir eleştiriyi hoş karşılamadı. Bütün bir kamu hizmeti departmanını, kötü şöhretli Üçüncü Departmanı, her türlü yıkıcı siyasi faaliyeti sansürlemeye adadı. Bu etkinlik, devleti desteklemeyen yazıları içeriyordu. Gogol, 
Müfettiş adlı oyununu sahnelemek ve 
Ölü Canlar adlı romanını yayınlamak için baskıcı yetkililerle savaştı. Çalışmaları popülerdi ve hükümet onun diğer vatandaşları etkileyeceğinden endişe ediyordu. Gogol, "Palto"nun açılış paragrafında, anlatıcısının öyküde bölümün adını vermeyerek hükümet çalışanlarını gücendirmekten kaçındığında dolaylı olarak bu sansüre atıfta bulunur.
"Palto" ve "Katip Bartleby"
Gogol'ün hikayesi genellikle 11 yıl sonra Amerikalı yazar 
Herman Melville tarafından yazılan "
Katip Bartleby" (1853) ile karşılaştırılır. Ana karakter Bartleby, "Palto" da Akakiy'ninkine benzer bir iş olan katip veya kopyacı olarak çalışıyor. Her iki kahraman da bürokratik sistemlere hapsolmuş güçsüz çalışanlardır. Yazarlar, bu sistemlerin ne kadar duygusuz ve sinir bozucu olabileceğini gösteriyor; iş arkadaşları hem Akakiy hem de Bartleby'ye karşı acımasızdır. İki adam yalnız ofis işlerinde çalışır ve yalnız ölürler.
Hikayeler, daha büyük, açıklanamaz süreçler karşısında insan hayal kırıklığı ve çaresizlik temasını paylaşıyor. Her hikaye, insan ruhunun nasıl hayatta kalabileceğini sormak için çaresiz ana karakterleri kullanır. Akakiy sonunda muzaffer olup intikam almak için bir hayalet olarak geri dönerken, Bartleby'nin ölümü hikayesinin sonunu işaret eder.
Her iki hikâyede de kahramanın çektiği acıyı anlamlandırmaya çalışan ve anlatının belirli kısımlarını hatırlamadığını iddia eden bir anlatıcı vardır. Örneğin "Palto"nun anlatıcısı, Akakiy'nin hayatının ayrıntılarını sıklıkla unutur.
Her hikayenin arka planı, yalnızlığın ve yabancılaşmanın gelişebileceği yoğun, geniş bir şehirdir. "Katip Bartleby" New York'un iş merkezi Wall Street'te, "Palto" ise Rusya'nın hareketli St. Petersburg kentinde geçiyor. 19. yüzyılın sonları, hızlı bir sanayileşme ve kentsel alanlarda büyük ofis iş gücünün geliştiği bir dönemdi. Melville ve Gogol'ün hikayeleri, özellikle düşük statülü ve tekrarlayan işlerde çalışan işçiler için, ofis çalışmasının genellikle kişiliksiz ve yabancılaştırıcı doğasını ortaya koyuyor.
··
111 görüntüleme
Yorum yapabilmeniz için giriş yapmanız gerekmektedir.