Jan van Eyck'in Arnolfini Evliliği (1434) olarak bilinen ikili portresi erken Rönesans Flaman resminin muhteşem bir örneği olarak haklı övgülere boğulur. İtalyan tüccar Giovanni Arnolfini'yi ve yeni evlendiği eşi Giovanna Cenami'yi evlerinin bir odasında nazikçe el ele tutuşmuş halde ayakta dururken gösterir. Resim, zarif fırça darbeleri ve incelikli ışık efektleri sayesinde, yeni evli burjuvaların dindar, huzurlu ve hafif kendinden hoşnut ifadelerini ustalıkla yansıtır; böylece çarpıcı bir psikolojik inceleme sunar.
Ama bambaşka bir yönü de vardır. Tablo izleyiciyi yeni evlilerin sahip olduğu eşyaların olağanüstü çeşitliliğine yoğunlaşmaya davet eder. Yerde küçük, çapraşık baklava dilimleri biçiminde dokunmuş Şark kilimi vardır;
yüksek arkalıklı, kumaşla kaplı ve oyma topuzlarla süslenmiş koltuk vardır; kırmızı saçaklı yatak, bombeli Venedik aynası, aynanın süslü çerçevesinde İsa'nın çilesiyle ilgili sahnelerin görüldüğü kakma minyatür mineler vardır - bütün bunlar büklümlerle girişik çiçek desenleri görüntüsü verilmiş parlak bir pirinç şamdanın altında yer alır. Her iki figür de şatafatlı giyinmiştir; kol yenleri ve tuniklerinin kenarları kürklüdür; Giovanna'nın başlığındaki karmaşık dikişler ve kıvrımlar dikkat çeker. Son olarak, yerde duran bir çift tahta nalın, kalın tabanlı bir tür sabo Arnolfini'lerin kentin sokaklarındaki çamura bulaşmadan yürüyebilecek maddi güçte olduğunu gösterir. Tarihçi Lisa Jardine'in belirttiği gibi, bu tablo sırf iki bireyin sunuluşu değil, mülkiyetin yüceltilişidir. "Bizden bütün bu ayrıntı bolluğuna belirli bir Flaman iç mekanının bir tasviri olarak değil, modelin öneminin bir teminatı olarak ilgi duymamız beklenir. ( ... ) Kompozisyon başarılı tüccarın kafa yapısına -sahip olma ve elde tutma arzusuna- bir övgüdür."
Peter Watson- Fikirler Tarihi. Syf: 554.
··
891 views
Direkt hamile izlenimi veriyor:)
Yazarın bu resmi betimlemesinin amacı Rönesans ile birlikte gelişen; bireycilik ve mülkiyet anlayışına örnek teşkil etmesi.
İtalyan ressamlardan sonra, resim sanatının en iyileri kuşkusuz ki Flamanlar. Eyck’in bu tablosunda en etkilendiğim kısım, çiftin arkasındaki aynaya da görüntülerini yansıtması olmuştu. Tavandaki avizede tek bir mum yanması da bir şeyi simgeliyordu. Çok detaylı ve semboller içeren bir tablo.
Bu resmi paylaşmama sebep olan kitapta sonraki bölümlerde resimde yağlı boya kullanımına bu ressamın katkısı da ifade ediliyor. Fresklerden, yağlı boya resimlere geçişin ortasında duruyor bu da resimdeki canlılığı arttırıcı bir unsur.
Bir yazıda okumuştum, başka bir teoriye göre bu resim kadının ölümü üzerine yapılmış deniyordu. Avizedeki mumların kadın tarafındaki kısımda sönük olması da bunu yansıtıyormuş (mum detayı üzerine başka teoriler de var) Bir de ayna detayı çok ilgimi çekmişti, dikkatli bakıldığında ressam aynaya kendini de eklemiş. Her bir detayı ayrı işlenen, simgelerin her birinin ayrı bir anlam ifade ettiği çok güzel bir resim :)
Yorum yapabilmeniz için giriş yapmanız gerekmektedir.