Fotoğrafın Trajik Yolculuğu
Haluk ÇobanoğluSözler ve Alıntılar
Fotoğrafçının ikilemi
Fukase için '' on yıldır birlikte yaşıyoruz ama o beni sadece objektifinden gördü '' değerlendirmesini yapar Yoko.
Sayfa 89 - Espas yayınlarıKitabı okudu
Bugün ise tanık olmak için sadece "büyük"olaylar izlemek, onlara tanıklık etmek gerekmiyor. Dünya her gün bir kez daha kuruluyor ve tarih yazılmaya devam ediyor. Bunun için özel bir görevlendirmeye gerek olmadığinı düşünenlerdenim. Isteyen herkes en azından kendi çevresinden anlatabileceği hikâyeler ile görsel tarihe not düşebilir. Günümüzde sözlü ve görsel tarih kaydında "sıradan" bireylere önemli roller düştüğüne inanıyorum. Hele ki bizim gibi yazılı kültür ile pek barışamamis bir toplumda bu eylemler çok daha fazla önem kazanıyor. Isteyenler için bugün teknolojik olanaklar yeterli ve kolayca ulaşılabilir durumda. Ancak bunun rastgele ve bilinçsizce yapılacak bir şey olmadığını bilerek, gereken kaynak ve kişilere ulaşmanın yanında bilgi biriktirip alanda deneyim kazanmak gerekiyor. Bugün yapılacak "sıradan" kayıtların geleceğin Önemli veri ve belgelerini oluşturabileceğini unutmamalıyız. Günümüzde artık söz uçmayabilir, yazı gibi fotoğraf ve hareketli görüntü de geleceğe kalabilir. Doğru yerde, iyi bir zamanlama, dürüst bir tavır ile kalıcı işler yapmak mümkün.
Sayfa 195 - Espas yayınlarıKitabı okudu
Kamerayı unutun , objektifi unutun, hepsini unutun. Unutmayın ki , dört dolarlık basit bir fotoğraf makinesiyle de en iyi fotoğrafı çekebilirsiniz.
Sayfa 26 - Espas yayınlarıKitabı okudu
Bir Fotoğrafın Arka Yüzünü Okumak
Raúl Corrales Kübalı devrimcilere ait fotoğrafları ile dünyanın her yerinde bilinen , buna karşın işlerinin "anonim" olduğu düşünülen bir fotoğrafçıydı. Özellikle Küba devriminin başlangıcındaki ellerinde bayrakları ve geleneksel şapkalarıyla at sırtındaki Kübalı devrimcileri konu alan Süvariler adlı fotoğrafı eşsizdi. Bu fotoğraf, içeriği itibariyle Delacroix'nın Fransız devrimini konu alan ünlü tablosu Barikat ile yan yana irdelenebilirdi.
Raúl Corrales küçük yaşta hayata atılmış, Havana'da bir cafe'de çalışmaya başlamıştı. Burada turistlerin geride bırakmış olduğu yabancı dergilerden Amerika'da gerçekleştirilen Farm Security Administration fotoğrafçılarının "Çiftlik Projesi" olarak bilinen işleriyle tanıştı. Günümüzde belgesel fotoğrafın başlangıç noktası sayılan bu proje, 1930'larda ABD Tarım Bakanlığı'nın bir birimi olan "Çiftlik Güvenliği Yönetimi" adına gerçekleştirilmişti. Bir grup fotoğrafçı, ülkede yaşanan derin ekonomik krizi belgelemeleri için, bu işin yönetimine getirilen editör Roy Styker tarafından bakanlık adına görevlendirilmişti. Genç Corrales de onların işlerine duyduğu hayranlıkla edindiği plastik bir kamerayla fotoğraf çekmeye başladı. Bu başlangıcın üzerinden çok zaman geçmeden yeni uğraşısında hızla ilerleyerek adı bilinen ve çeşitli dergiler için çalışan bir fotoğrafçı oldu.
espas yayınları, Mart 2024Kitabı okudu