Maskenin Düştüğü Yer
Yankı EnkiMaskenin Düştüğü Yer Sözleri ve Alıntıları
Maskenin Düştüğü Yer sözleri ve alıntılarını, Maskenin Düştüğü Yer kitap alıntılarını, Maskenin Düştüğü Yer en etkileyici cümleleri ve paragragları 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.Jane Austen vs. Mary Shelley
Mary Shelley'in Frankenstein'i 1818'de yayımlandığında, gotiğin yükseliş döneminin son perdesi iniyordu. Aynı yıl başka bir kadın yazarın, Jane Austen'in ünlü gotik parodisi Northanger Manastırı da -yıllar önce yazılmış olmasına rağmen- yayımlanmıştı.
Bu kitaplardan biri gotikle eğlenmeye çalışırken, belki de istemeden önemli bir gotik roman oldu ve korku edebiyatı tartışmalarını etkileyecek değerli bir örnek sundu. Diğeriyse, konuyu o kadar ciddiye aldı ki, işin içine bilimi dahil etti ve ölü bir edebiyatın içinden yeni bir türe, bilimkurguya hayat verdi.
Northanger Manastırı, Jane Austen'in en az bilinen romanı olurken, Mary Shelley'in diğer kitapları Frankenstein'in gölgesinde kaldı. Northanger Manastırı 1818'de bir dönemi kaparken, Shelley'in yapıtı yeni bir sayfa açacaktı.
Jane Austen kitabına kahramanının ismiyle başlamıştı. Mary Shelley bir kahraman yarattı ve ismini hala bilmiyoruz.
Sayfa 56Kitabı okudu
Lovecraft
Bu isimsizlik sorunu, daha sonra korku edebiyatının kodlarından biri olmuş, Poe ve Lovecraft eserlerinde de karşımıza çıkmıştır.
Lovecraft eserleri çerçevesinde modern bir canavarın isimsiz olması kaçınılmaz bir zorunluluktur, çünkü isimlendirememe, modern korkunun en temel izdüşümlerinden biri olacaktır.
Sayfa 49Kitabı okudu
Gotik Edebiyat ve Romantizm
Keats dışında aynı isimler Byron'un "hepimiz birer hortlak hikayesi yazacağız," dediği gün de bir aradaydı. Bu dörtlüden ikisi bugün korku edebiyatı dediğimiz türe yön verdi. Polidori Vampir adlı uzun öyküsünü, Mary Shelley de Frankenstein'i yazdı.
Kısacası, erken dönem gotik edebiyat sonrasında, günümüzde fazlasıyla romantikleştirildiği için eleştirilen vampir edebiyatı ve diğer korku türündeki eselerin en önemli temelleri, tam da romantizmin çekirdek kadrosu tarafından atılmıştı.
Demek ki romantizm biraz gotik olmayı, gotik olmak da belirli bir romantizmi gerektiriyordu.
Sayfa 47Kitabı okudu
KORKU VE DEHŞET
Todorov'un yaptığı ayrımı daha iyi kavrayabilmek için geriye dönüp Radcliffe'in korkunun iki farklı haline nasıl yaklaştığını hatırlamak gerekir:
Korku (Terror), "ruhu genişletir ve melekeleri daha yüksek bir yaşam seviyesine uyandırır."
Dehşet (Horror) ise, "bunları buruşturur, dondurur ve neredeyse yok eder.
Sayfa 41Kitabı okudu
Aşık Şeytan (Cazotte)
Toplumsal olayların, gündelik yaşamın dehşetinin ve travmalarının gotik edebiyatta nasıl izlenebileceğini bu iki giyotin romanıyla (Hugo, Dumas) görmek mümkündür, ancak başka bir Fransız yazar, gotik ve giyotinin tam kesiştiği noktada durur: Jacques Cazotte.
Aşık Şeytan, hem "mümkün olan nerede biter?... Mümkün olmayan nerede başlar?" sorusunun sorulduğu, hem de başka bir Fransız'ın, Jacques Lacan'ın arzu kavramından bahsederken gönderme yaptığı "Che vuoi?" [Ne İstiyorsun?] sorusunun kaynağı olan ünlü fantastik yapıttır.
Sayfa 35Kitabı okudu
Binbir Hayalet (Dumas)
Krallar saraylarından kovulduğu gibi, Tanrı da kiliselerden kovulmuştur.
Sayfa 33Kitabı okudu