Sinema Sanatına Giriş

kurguyla amaçlanan şey, çekimlerin mantıklı sıraya göre dizmek değildir. Kurgu, eldeki çekimler arasında seçim yapmak, bunları çevirim oyunluğundaki (senaryosuna) sıralarına göre dizmek, bu çekimlerin uzunluklarını büyük bir titizlikle saptamak, çekimlerin içerik yönünden ilişkilerini göz önüne almak, bunları belirli bir anlatıma göre düzenlemektir. Kurgu yardımıyla filme özgü uzam ve zamanı yaratmak, filmsel gerçeği ve evreni kurmak, filme belli bir anlatım kazandırmak, filme akıcılık vermek ancak böyle sağlanabilir. Buna göre kurgu, çok yönlü ve çok karmaşık bir işlemdir. Kurguya gelinceye kadarki bütün çapraşık sinema çalışmaları da bir bakıma sinemacıya bir ham özdek (madde) hazırlamak anlamına gelir, işin asıl önemli bölümü kurguyla başlar. Bunun nedeni şudur: Sinemacı daha filmini çevirmeden önce yapıtını kafasında bir bütün olarak tasarlamıştır; çevirim oyunluğu bu tasarının kâğıt üstüne dökülmüş biçimidir. Ne var ki filmin çevrilmesi bu tasarıya, bu çevirim oyunluğuna ne denli uygun gerçekleştirilirse gerçekleştirilsin, yine de sinemacının kafasında canlandırdığından değişik bir sonuç verir. Asıl filmi, bu çekimleri düzenleyerek yeniden kurmak gerekir. Bu da, görüntüleri taşıyan bu çekimleri, görüntüler arasındaki ilişkiye göre düzenlemekle olur. Bir film her şeyden önce, çekimler arasındaki bir ilişkiye dayanır.

Sayfa 158 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu

Reklam

F.A

Makyaj ve fotojeniklik

Resmegiderlik (fotojeniklik), herhangi bir kimsenin güzel, çekici bir görümü verebilme yeteneğidir. Makyajdan beklenen görevlerden biri, resmegiderliği artıracak ya da sağlayacak düzeltmeleri, değişiklikleri gerçekleştirmektir.

Sayfa 109 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu

F.A

Devinim

devinimin başlıca şu üç kaynaktan doğduğunu görürüz: • Varlıkların yer değiştirmesi, • Alıcının yer değiştirmesi, kendi eksenleri çevresinde oynatılması, • Çekimlerin sıralanışı (kurgu).

Sayfa 81 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu

F.A

Bezem/çevre/uzamla ilgili çekimler

Bu çekimlerde insan, doğal ve toplumsal çevresi içinde görünür; insanın dış dünyayla, doğayla, çevresiyle, öbür insanlarla ilişkileri ön sıraya geçer. Ağırlık noktası da yavaş yavaş bezeme (çevre, doğa, uzama) ve olgulara kayar. Ruhsal çözümleme artık çok gerilerde kalmış, dramatik erek öne çıkmıştır.

Sayfa 76 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu

F.A

Vücut çekimleri

Vücutla ilgili çekimlerde belden boya dek insan vücudu çerçeveye girer; düşünce ve duygular yine yer almakla birlikte, artık davranışlar ve devinimler önem kazanır; insanın iç dünyasının tek başına ele alınması yerine bu iç dünya ile dış dünya arasındaki ilişki öne geçer; insanın kendi yakın çevresi, bu çevreyle ilişkisi ağırlık kazanır. Ruhsal ağırlık noktası olguya doğru yer değiştirmiştir; dolayısıyla ruhsal çözümlemenin yerini daha çok, dramatik öğe almıştır, öyleyse sinemacı, kişilerin davranışlarını, yakın çevreyle ya da bu yakın çevre içindeki öbür kişilerle ilişkilerini, yakın çevrenin ve insanların durumuna karşı tepkilerini, bu yakın çevre içindeki olguyu, dramatik gelişimi yansıtacağı vakit bel, diz, boy çekimlerini yeğler.

Sayfa 76 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu