Nijat Özön Sözleri ve Alıntıları
Nijat Özön sözleri ve alıntılarını, Nijat Özön kitap alıntılarını, Nijat Özön en etkileyici cümleleri ve paragragları 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.
perspektif
Görüntü düzenlemesinin, görüntüye derinlik sağlamakta, üçboyutluluk kazandırmakta büyük bir önemi vardır.
Sinemacının işi perspektif konusunda ressama göre daha kolaydır; çünkü alıcının merceği *olağan odaklı mercekse, bu perspektifi filmin yüzeyinde alıcı kendiliğinden sağlar;
sinemacının ayrıca bir çaba harcamasına gerek kalmaz; olsa olsa
bu derinliği daha da vurgulayabilmenin yollarını arayabilir.
agora kitaplığı 2008Kitabı okudu
Sinema dilini bilmek
Bütün diller gibi, görüntü dili, sinema dili de öğrenilmek ister.
Sinema izleyicilerinin çoğu bu dili öğrenmek gerektiğini
bilmezler; daha doğrusu çocukluklarından beri karşı karşıya
geldikleri bu dili bildiklerini sanırlar.
Günlük deneyimlerle edinilmiş bir sinema dili bilgisi, gerçekte sinema dilinin, sinema sanatının öğrenilmesi bir yana, bir sinema yapıtının anlaşılması, değerlendirilmesi için bile yeterli olamaz.
Ben sinema dilini biliyorum, çünkü çocukluğumdan beri sürekli olarak film izlerim,” diyen izleyici, çocuğu Türkçe’den sınıfta kalan velilerin “Benim çocuğum Türkçeden nasıl sınıfta kalır? Türk değil mi, anadilini bilmez mi?" diye yakındığı zamanki yanlışına düşmektedir.
Sayfa 17 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu
Sinemada görüntüyü oluşturan başlıca ögeler
Görüntüyü oluşturan başlıca öğeler:
çerçeve/çerçeveleme, görüntü düzenlemesi,
görüş noktası, alıcı açısı, çekim ölçeği, oyuncu/oyun, çevre/
bezem, donatım/giysi/makyaj, aydınlatma, renk, içerik/izlek/
konu/oyunluk/dramatik yapı, devinim, ses, görünçlükleme/yönetimdir.
Bu öğelerin her biri sinemacının önüne geniş kullanma
olanakları çıkarır.
Sayfa 31 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu
Bezem/çevre/uzamla ilgili çekimler
Bu çekimlerde insan, doğal ve toplumsal çevresi içinde görünür; insanın dış dünyayla, doğayla, çevresiyle, öbür insanlarla ilişkileri ön sıraya geçer. Ağırlık noktası da yavaş yavaş bezeme (çevre, doğa, uzama) ve olgulara kayar. Ruhsal çözümleme artık çok gerilerde kalmış, dramatik erek öne çıkmıştır.
Sayfa 76 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu
''Günlük deneyimlerle edinilmiş bir sinema dil bilgisi, gerçekte sinema dilinin sanatının öğrenilmesi bir yana, bir sinema yapıtının anlaşılması, değerlendirilmesi için bile yeterli olamaz.''
agorakitaplığıKitabı okuyor
Çerçeve: sinemacının tuvali
Sinemacının dünyaya açılan penceresi olan çerçeve,
sinemacının içinde çalışması gereken alanı sınırlamaktadır. Ama
bu sınırlamanın olumlu yönleri de vardır. Her şeyden önce, çerçeve sinemacıya bir seçim yapmak olanağını sağlar. Çevremize baktığımızda, görüş alanımızın içine giren her şeyi görebiliriz, bunların arasından, çoğunlukla, bir seçme yapmayız ya da yapamayız. Fakat sinemacı için durum böyle değildir. Görüntü çerçevesinin içine neyin gireceğini, bu çerçevenin dışında neyin bırakılacağını sinemacı kararlaştırır. Sinemacı neyin ne zaman bu çerçevenin içine girip ne zaman çıkacağını da kararlaştırır; hatta bunların çerçeveye nereden girip nereden çıkacaklarını da... Bütün bunlar ancak çerçeve var olduğu için olanaklaşmaktadır.
Sayfa 34 - agora kitaplığı 2008Kitabı okudu