En Eski Nijat Özön Sözleri ve Alıntıları
En Eski Nijat Özön sözleri ve alıntılarını, en eski Nijat Özön kitap alıntılarını, etkileyici sözleri 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.
28 Aralık 1895 günü Lumiere Kardeşler'in Paris'teki
Grand Cafe'de halka yaptıkları ilk genel gösterileri ile sinemanın
beyazperde üzerindeki asıl serüveni başladı. 1896 yılı boyunca
"cinematographe" bütün dünyayı bir "rock'n roll" modası gibi sarıverdi.
Sayfa 30 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Bir Lumiere operatörü yabancı bir şehre gittiği vakit,
aygıtını en kalabalık caddeye, en işlek alana yerleştiriyor, film
çekiyor, bunun gösterileceği yeri, saati açıklıyordu. Kendilerini
beyazperdede görmek umuduyla birçok kimse bu filmlerin gösterildiği salonu dolduruyordu. Bazen de sırf müşteri çekmek için, kameranın bomboş çalıştırıldığı da oluyordu. Bunlar mesleğin küçük düzenleriydi. Daha sonra bu filmler çoğaltılmak ve dağıtmak üzere Lumiere fabrikalarına gönderiliyordu
Sayfa 32 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
ilk gösteriyi yapmak için seçtiği yer, İstanbul'da
Galatasaray'daki tramvay yolu dönemecinde bulunan o zamanın
ünlü birahanesi Sponeck idi . Büyük bir talih eseri olarak
Sponeck salonundaki bu ilk film gösterisiyle ilgili çok canlı bir
anı, Ercüment Ekrem Talu tarafından anlatılmıştır: O vakitler Istanbul'da elektrik yoktu. Abdülhamit'in korkusu elektriğin memlekete girmesine engel olmuştu.
Sayfa 36 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Talat Paşa'nın deyimiyle "harbi popüler hale getirmek" gerekiyordu . lttifak Devletleri lehinde propaganda zaten çok önce başlamıştı. Bu hareketlerin biri, 14 Kasım 1914 cumartesi günü Fatih Camii'nde kalabalık bir halk kütlesi önünde "cihad-i ekber"in ilanıydı. Tarihin kaydettiği bu en gülünç "cihad" ile, tarihte ilk olarak Müslümanlar bir kısım Hıristiyanların yanı başında başka Hıristiyanlara karşı savaşa çağırılıyorlardı. Bu çağınşa nasıl karşılık verildiği de çok geçmeden en acı şekilde anlaşılacaktı.
Sayfa 50 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Türk Sinemasında Muhsin Ertuğrul Tekeli
Türk sineması ilk adımlarını tiyatrocuların önderliği altında
attığı gibi, bu ilk dönemi izleyen on yedi yıllık sürede de çalışmalarına yine tiyatrocuların tekeli altında devam etti. Üstelik bu kez çalışmalar yalnız bir kişinin -M. Ertuğrul- yönetiminde yapılıyordu. Oyuncu kadrosu da, yine aynı kişinin yönetimindeki Şehir Tiyatrosu'ndan sağlanmaktaydı. Bu durum, Türk sinemasının gelişmesi üzerinde olumsuz etkiler yapmıştır.
Ertuğrul, on yedi yıl Türk sinemasını tek başına elinde tuttuğu
gibi, gerek doğrudan doğruya kendi yanında, gerekse başında
bulunduğu Şehir Tiyatrosu'nda yetişen rejisörler aracıhğıyla bu
olumsuz etki günümüze kadar sürd ü . Hiç şüphe yok k i , bu,
Türkiye'den başka hiçbir ülkenin sinemasında rastlanmayan çok
özel bir durumdu.
Sayfa 75 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Hükümetin sinema ve filmlerden alınan vergiyi indirmesi
lpekçi'leri yapııncılığa itti. Üstelik, operetler dizisinde olduğu
gibi , pahalıya mal olan tarihsel filmlerle işe başladılar. (1937)
Sayfa 117 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Ertuğrul'un Türkiye'de 1922'den başlayarak meydana getirdiği
yirmi dokuz film içinde şu ya da bu bakımdan üzerinde durulması gerekenler, üçü geçmez . Bunlar, sırasıyla Ateşten Gömlek , Bir Millet Uyanıyor ile Aysel, Bataklı Damın Kızı'dır. Bunlar da 1939'dan önceki yirmi filmi arasında yer alır.
Sinemamızın ileriki gelişmesi bakımından, bu on yedi yıl
büsbütün boş geçseydi daha iyi olurdu; zira üç filmin kazandırdıkları yanında geri kalanların getirdiği kötü alışkanlıklar çok daha ağır basıyordu.
Sayfa 118 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Bu arada Sovyetlerin yardımıyla Türk devrimiyle ilgili bir
dokümanter hazırlanmaya başlandı; fakat Türk lnkılabında Terakki Hamleleri adını taşıyan bu film, ancak 1 93 ?'de piyasaya çıkabildi.
Sayfa 129 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Geçiş çağının son rejisörü Orhon M Arıburnu edebiyat alanından sinemaya atlayan bir sanatçıydı. 1946'dan, oyuncu-rejisör olarak ilk filmini çevirdiği 1951 'e kadar, çoğu Kamil'in rejisörlüğünde, yarım düzine kadar filmde oynadı.
Sayfa 140 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu
Mısır filmleri salgını , geçiş çağı rejisörlerinin işini daha da güçleştirdi. Bu rejisörlerin karşısındaki seyirci de, yine "tiyatrocular"a ve Mısır filmlerine alışmış, bu filmler le yetişmiş, geri bir seyirci topluluğuydu . Seyirciyi ve sanarçıyı aydınlatacak,
yol gösterecek ya da destek olacak bir eleştirme çalışması yoktu.
Bu bakımdan, geçiş çağı rejisörleri bir şeyler yapabilseler bile bunu kabul ettirebilmeleri ihtimali de pek azdı.
Sayfa 150 - Doruk Yayımcılık, 2010Kitabı okudu