Umut Tümay Arslan

Umut Tümay ArslanÇok Tuhaf Çok Tanıdık author
Author
Compiler
8.5/10
20 People
80
Reads
6
Likes
2,141
Views

About

1975, Ankara doğumlu. Orta Doğu Teknik Üniversitesi Çevre Mühendisliği Bölümü'nü bitirdi. Ankara Üniversitesi İletişim Fakültesi Radyo Televizyon Sinema Bölümü'nde doktorasını tamamladı. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi Sosyoloji Bölümü'nde ders vermektedir. Toplum ve Bilim dergisi yayın kurulu üyesidir. Türkiye sineması ve film kuramları üzerine çalışıyor.
Title:
Yazar
Birth:
Ankara, 1975

Readers

6 readers liked.
80 readers read.
4 readers are reading.
104 readers will read.
2 readers left half.
Reklam

Quotes

See All
Ben de cnm..
"Tanıştığı­mıza memnun oldum, tanıştığımıza memnun oldum, tanıştığımıza memnun oldum..."
Sayfa 11 - Metis
Reklam
' Sevgi de yetmiyormuş çok eskiden rastlaşacaktık. '
Çaresizler'in metaforik erkeklik temsilleri doğallaştırılmış eril şiddeti ve kurucu hikâyesi baba-oğul meseli, eril kimliğe dair kaygıyla birlikte yoğun bir şefkat gereksinimini de anlatır. 70'ler Türkiyesi düşünüldüğünde bu gereksinimin ve güvensizlik duygusunun temel bir sebebi var gibidir: 60'larla birlikte başlayan toplumsal hareketlenmeye bağlı olarak geçmişin istikrarlı nesnelerden oluşan dünyasının ve bu dünyaya eşlik eden temsil sisteminin hasar gormesi ve bunun yerine alternatif bir temsil sisteminin oluşturulmasındaki başarısızlık.
Sabiha'mıydı Türkan Şoray'ın adı? Sarı saçlı bir Türkan Şoray:Dünyanın En Güzel Kadını( ... ) Onlar herhalde (Marilyn'le Türkan Sultan) kadın filan da degiller: kadın üstü, kadın karesi, kadın hülasası, esansı:. Al bunlardan birer .dirhem, at bir kazana; karıştır,: karıştır: Yuz binlerce kadına yetecek kadınlık çıkar. Kadın Yaratığı onlar. Öyle fazlalar ki. Öyle çoklar ki bir başlarına. İşte o 'Vesikalı Yarim'de başında başörtüsü, üstünde pardösüsüyle gidip de, Manav Ali'mi- dükkanında meyveleri dizerken, bakan Türkan Şoray
Çaresizler'de modern hayatın sebep olduğu toplumsal meselelerin ve kolektif kaygıların giderilme biçimlerinde seslendirilen şiddet, intikam, güç ve otorite arzusudur.

Updates

See All
Çok kıymetli bir şey bulursun da, sonra bulduğuna bile bin pişman olursun. Nereye koyacağını bilemezsin.
Çok Tuhaf Çok Tanıdık
Çok Tuhaf Çok Tanıdık
Türkan Şoray
Türkan Şoray
Reklam

Comments and Reviews

See All
221 syf.
7/10 puan verdi
Cüneyt Arkın'ın başrolünde oynadığı beş adet filmin irdelenmesiyle ortaya çıkan "Yeşilçam'da Erkeklik ve Mazlumluk" adlı inceleme, önemli eksikliklerine rağmen değişik fikir üretimleri ve anlamlı tespitleriyle okunması gereken bir eser. Bir Yeşilçam incelemesinde bence bolca bulunacak ironik unsurlarla kitap akademik dilinden kurtulmayı başarabilirdi. Kitabın en önemli eksikliği sonuçta anlatılan her ne kadar erkeklikse de hayatın erkeklerle beraber tamamlayıcısı kadınlara biçtiği figüran rolü. Sanki erkekler sahada koşturan topçular, kadınlarsa stadyumda sesleri çıkmadan oturan seyirciler. Filmlerdeki kadınların itiraz noktaları bile ataerkil sistemin devamını sağlamaya yönelik eleştirilerden öteye geçemiyor. Filmlerde kurulduğu belirten lümpen sol dil de bazı noktalarda kitaba teneffüs ediyor. Belki de hayat böyle, yazar ne yapsın?
Bu Kabuslar Neden Cemil : Yeşilçam'da Erkeklik ve Mazlumluk
Bu Kabuslar Neden Cemil : Yeşilçam'da Erkeklik ve MazlumlukUmut Tümay Arslan · Metis Yayınları · 200523 okunma
·
Not rated
·
Liked
İmkansız aşkın filmi “Vesikalı Yarim” Yönetmenliğini sn. Ömer Lütfi Akad’ın yaptığı, senaristliğini sn. Safa Önal’ın üstlendiği, sn. Sait Faik Abasıyanık’ın “Menekşeli Vadi" öyküsünden esinlenilerek sinemaya aktarılmış siyah-beyaz bir başyapıt. Fonda 68’li yılların İstanbul’u, aktör İzzet Günay Bey ve aktrist Türkan Şoray Hanım. Bu imkânsız aşk insanın kalbinin en derinine işliyor. Siyah-beyaz renklerin tutkulu dansıyla, Dolmabahçe Saray önü sahnesi, muhteşem fonlu kadrajlar, mimiklere sayfalarca senaryoyu sığdıran sekanslar, tarihî geçişler, yönetmen ve senaristin oyuncuların kabiliyetini ve İstanbul'u ne denli iyi tanıdığının kanıtıdır. Halil karakterinin, kentsoylu bir yalnızlığın ardından tekrar feodal toplumsallığına dönüşü... Sabiha karakterinin kentsoylu yalnızlığı kabullenerek şehir cangılında ayakta durma gayretleri... Film boyunca, Sabiha kentsoylu, Halil ise feodal bir giyim tarzını benimsiyor. Sabiha'nın Dolmabahçe Saray'ı önünde sahneleri ilerlerken arka fondaki kadrajda kronolojik geçişler harikadır. At arabasından otomobile geçiş yapan kadraj, esas olarak İstanbul’un feodal Osmanlı’dan modern Türkiye’ye geçiş hikâyesidir. Film her ne kadar sayın Sait Faik’in “Menekşeli Vadi” öyküsünden esinlenmiş olsa da sn. Ömer Lütfi Akad’ın yönetmenliğinde sinematografik olarak vücud bulmuştur. Filmdeki rasyonel ve duygusal savrulmalar, hüzünlü gözyaşları olarak yürekleri dağlar. Sevgiyle kalın #vesikalıyarim #ömerlütfiakad #safaönal #türkansoray #izzetgünay #yeşilçam #şereffilm Filmi izlemek isteyenler için link; youtu.be/j8qdnqwjRJA
Çok Tuhaf Çok Tanıdık
Çok Tuhaf Çok TanıdıkUmut Tümay Arslan · Metis Yayınları · 200536 okunma