Hakkında
Edward Dmytryk, (d. 4 Eylül 1908, Grand Forks, Britanya Kolumbiyası, Kanada - ö. 1 Temmuz 1999), Amerikan film yönetmeni
Paramount stüdyolarında işçi, sonra montajcı olarak çalıştı. İlk uzun metrajlı filmini, 1939'da çevirdi. Özellikle polisiye bir uygulama (Murder, my Sweet [Cinayet, Sevgilim], 1944), G.İ.'lerin (İkinci Dünya savaşında Amerikan askerlerine takılan ad) terhis edilmeleri ve Yahudi düşmanlığı üzerine bir film Crossfire [Çapraz Ateş], 1947), toplumcu bir film (Give Us This Day) Bize Bugün Verdin], 1949) çevirdi. Sonradan Amerikan Aleyhtarı Faaliyetler Komitesinin soruşturmalarından tedirgin olup polisle uyuşmak zorunda kaldı; bu tutumu uzun süre hor görülmesine yol açtı ise de, Hollywood'da Denizde İsyan (Mutiny On Caine) [1954], Genç Aslanlar (The Young Lions) [1958] ve Korkunç İhtiras (The Carpetbaggers) [1964] gibi filimler çevirmeğe imkan buldu.
Ünvan:
Amerikalı Yazar ve Yönetmen
Doğum:
Grand Forks, Kanada, 4 Eylül 1908
Ölüm:
Los Angeles, Kaliforniya, ABD, 1 Temmuz 1999
Okurlar
2 okur beğendi.
71 okur okudu.
1 okur okuyor.
65 okur okuyacak.
3 okur yarım bıraktı.
Okur demografisi
Kadın% 35.2
Erkek% 64.8
0-12 Yaş
13-17 Yaş
18-24 Yaş
25-34 Yaş
35-44 Yaş
45-54 Yaş
55-64 Yaş
65+ Yaş
Reklam
Alıntılar
Pratik sinemacılar, ister oyuncunun, ister kameramanın, ister yazarın, ister yönetmenin ya da kesicinin olsun, hiçbir tekniğin seyirci tarafından fark edilmemesi gerektiğini savunagelmiştir. Sanatta aşikarlık günahtır.
Dekorumuz John Ford memleketi New Mexico'da bir çöl yoludur. Bir posta arabası seyirciye doğru hızla gelir ve geçip sahnenin dışına çıkar. Kesici çekimin "çöl tablosu" üstünde biraz daha kala-
rak yavaşça yere dökülen toz bulutunun görünmesine izin verir. Seyirci kendi kendisine ya da arkadaşına mırıldanarak "ne güzel bir çekim" derse, kesimi çok uzun tutmuşuz demektir. Seyirci filmi değil, çekimi takdir etmektedir; sinemasal kompozisyonun, tekniğin farkındadır.
Bununla birlikte, seyirciyi filmin bütününün bir parçası olarak dekorun güzelliğinden zevk almasını sağlamak da mümkündür. Çe-
kime aynı güzel manzara ile başlarsak, seyirci bunu da en azından aynı oranda takdir edecektir ama bu kez manzarayı öykünün bağlamı içinde kabul ediyor olacaktır. Büyük bir ihtimalle posta arabası da zaten uzaktan görünüyor olacaktır. Ama görünmese ve henüz perdede hiçbir eylem meydana gelmese bile, seyirci sahnenin güzelliğine tepkide bulunurken film ile ilgili bir eylemi de bekliyor olacak, belki de posta arabasını arıyor olacak ve böylece sahneyi filmin
bağlamı içine yerleştiriyor olacaktır. Bunun yanında, posta arabası kameranın yanından geçtiği zaman seyirci bir sahne değişikliği için
hazırdır.
Reklam