Senaryo Kitabı Sözleri ve Alıntıları
Senaryo Kitabı sözleri ve alıntılarını, Senaryo Kitabı kitap alıntılarını, Senaryo Kitabı en etkileyici cümleleri ve paragragları 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.
Bir karakteri değişkenliğe ugratabilmek için yapılması gereken tek şey iç çatışma yaratmaktır.
Parent-Altier ise Darwin'in dogal seleksiyon kavramindaki hücrenin çatışma sonucunda gelişmesi noktasının dramatürjide karşılığını seyircinin gelişmesi ile bulduğunu söylemiştir. Belki de kavga kavramından bu derece etkilenmemizin nedenlerinden biri de budur.
Sayfa 245Kitabı okudu
Seyirci vermek istediğiniz mesajı kesfedemiyorsa ya filmde gerçekten verilecek mesaj yoktur ya da seyirci bunu görememiştir.Ne yapalım ? Oturup ağlayacak halimiz yok. Mesaj kaygısı ile bir şeylere girismemek ,aklimizdaki mesajı filmde birilerine söyletmekten çok daha iyidir.
Bırakalım her şeyi görüntüler anlatsın! Anlamayan da anlayamadığı ile kalsın.
Sayfa 278Kitabı okudu
Kahramanın amacına çabucak ulaşması ve iç huzuruna kavuşması için film yazılmaz. Onu elden geldiği ölçüde çatışmaya özendirmek esastır.
Sayfa 244Kitabı okudu
Stanley Kubrick 'in A Clockwork Orange(Otomatik Portakal) filminin baş karakteri Alex ve haydut arkadaşları ......bir evi talana girip sahiplerine işkence ettikleri sahnelerde eğlenceli "Singing in the Rain "şarkısını söylerler. Bu sahnelerin seyircide yarattığı rahatsızlık bilinir. Filmdeki karakterlerin söz ve eylemleri arasındaki kontrast,seyircide karakterlerin bunu bilinçli yaptığı duygusunu pekistirdigi için sahnelerin etkisi de artar.
Sayfa 281Kitabı okudu
Etik ikilem
Hiçbir kültürel zenginliği,ilginç sorunsalı veya özel bir dramatik yapısı olmayan Amerikan romantik komedileri veya polisiyelerinin seyirciler tarafından soluksuz izlenmesinin nedenlerini seyircinin birikimsizliginde aramak,oldukça naif bir çözümdür.
Sayfa 262Kitabı okudu
"Üretmenin en iyi yolu alçak gönüllü olmaktan ve çalışmaktan geçer."
Sayfa 22 - İthaki Yayınları
Sembolllere çok önem veren Pier Paolo Pasolini gibi yönetmenler dahi sembolik elemanın kurgu ve öykü içinde sembolden bağımsız bir anlamı olması gerektiğini savunmaktadır. Teorema 'da evin hizmetcisinin kendini gömdüğü sahne Pasolini'ye göre iyimser bir semboldür. Köylü uygarlığı, işçi uygarlığınin veya endüstriyel devrim sonrası uygarlığınin altında gömülüdür.
"Senaryonun başlangıç noktası kişiden kişiye değişkenlik gösterebilir. Kimi, önce belli bir fikir üstüne yoğunlaşıp onu görüntülerle örmek ister, kimi kafasındaki bir fotoğraftan yola çıkar, kimininki iki insan arasındaki bir konuşmadır, kimininki bir şiir, kimininki bir başkaldırı... Bizi senaryo yazmaya iten duygular böylesine doğal bir oluşum gösterirken, onları geliştirme ve yazma süreci planlı bir çalışma gerektirir."
Sayfa 26 - İthaki Yayınları