Hakkında
Sinema yazarı, senarist... 1966, Ladik doğumlu. Samsun Anadolu Lisesi'ni bitirdi, Marmara Üniversitesi Tıp Fakültesi'nden ayrıldı. 1989'da Sinema Gazetesi’ne girdi, onun yayın yönetmenliğini dört, kardeş yayın organı Antrakt’ınkini iki yıl sürdürdü, bu dergilerde eleştirileri ve -özellikle endüstri analizi konusunda- sinema yazıları yayımlandı. Güneş, Yeni Şafak, Filmartı, Sinema gibi gazete ve dergilerde, Turkiyeonline, Sinefil gibi sitelerde yayımlanan yazıları Açık Gazete'de devam ediyor. 1995'te çekilen TV filmi “Ay, Işığında Saklıdır”ı ertesi yıl “Karışık Pizza” ve 1999’da yapılan “Salkım Hanımın Taneleri” (Etyen Mahçupyan’la birlikte) izledi. Bu çalışma Ankara Film Festivali'nde En İyi Senaryo Ödülü'ne değer görüldü. “Bir Senaryo Yazmak” köşesi Sinema ve Filmartı dergilerinde 4 yıl kadar devam etti, senaryo yazma tekniklerini ele alan bu yazılar 2008 Temmuz’unda kitaba dönüştü. 2000 yılında özel bir kurumda senaryo yazım teknikleri üzerine 2 atölye çalışması (work-shop) düzenledi. 2003'te Akademi Hayat'ta ders verdi. İlk romanı “Uçurum” 2012 sonbaharında piyasaya sunulacak. "Saksı" ve “Tetik” isimli sinema filmi senaryolarının çekim hazırlıkları halen devam ediyor.
Ünvan:
Senarist
Doğum:
Ladik, 1966
Okurlar
15 okur okudu.
1 okur okuyor.
12 okur okuyacak.
1 okur yarım bıraktı.
Okur demografisi
Kadın% 0.0
Erkek% 0.0
0-12 Yaş
13-17 Yaş
18-24 Yaş
25-34 Yaş
35-44 Yaş
45-54 Yaş
55-64 Yaş
65+ Yaş
Reklam
Alıntılar
Usta bir senarist, tür filmlerinin şablonlardan oluştuğunu bilir. Söz konusu olan bir macera filmiyse, finalde kahraman serüvenden başarıyla çıkacak ve mutlaka sağ kalacaktır, ölmesi seyircinin hoşuna gitmez. Romantik komedi filminde aşıklar birbirine kavuşacaklar ve seyircide sonsuza dek mutlu olacakları izlenimi yaratılacaktır çünkü izleyici tam da bunu görmek için sinemaya gider.
Bir futbol maçına bilet aldıysanız takımların kıyasıya mücadele içinde olmalarını, ataklar düzenlemelerini, mümkünse bol sayıda ve güzel gol atmalarını beklersiniz. Sinema seyircisinin de aynı beklentiyle salona girdiğini unutmamak gerekir. Macera zor, kötü adamlar güçlü ve acımasız, sahneler hareketli olmalıdır ki karşılaşmanın zevki çıksın. Bu süreçte yeterince zevk almazsa, seyirci hayal kırıklığına uğrayacaktır çünkü zaten finalde ne olacağını bilmektedir.
Hayat Schrader'i döller, o Travis'i doğurur. Travis, Scorsese'yi büyüler. Scorsese onu alır, Robert de Niro'yla işbirliği yapıp büyütür, hayata sunar. Taxi Driver'ı incelemek, bu dört kişiyi anlamaya çalışmak demektir öncelikle. Sor kendine: Travis neden bu kadar öfkeli? Saçlarını punk tarzı kestirmesinin anlamı ne? Küçük fahişeyi neden takıntı haline getiriyor? Nasıl oluyor da kızı kurtarmak için birkaç kişiyi öldürmeyi göze alabiliyor? Onun yaşadıklarını sadece bir dram biçimi olarak görme, "Bir insan bu durumu nasıl yaşar?" diye sor kendine.
Sor kendine: Travis'in yalnızlığını yazarken Schrader kaç kez ağladı? Alnına kanlı parmağını dayadığında De Niro ne hissediyordu? Fahişe rolü yapmak küçük Jodie Foster'ın ruhunu nasıl etkiledi?
Sor kendine: "Yaşamın Kıyısında"nın şoförü neden Travis'ten bunca farklı? Schrader ve Scorsese'de ne değişti ki yeni kahramanları huzur arayan biri oldu? Yolculuklarını çok acayip bulmuyor musun, baksana, ilk yol arkadaşlarının ismi "Birini Kurtarmak İçin Birkaçını Öldüren"di, sonuncusunun adıysa "İnsanları Kurtaramadığı İçin Acı Çeken"...
Sor kendine: "Taksi Şoförü"nden nasıl etkilenmiştin, "Yaşamın Kıyısında" dan nasıl? O iki karakterden hangisine daha yakınsın? Gerçek insanlar olsalar hangisiyle arkadaş olmak isterdin?
Kim söyledi ki gerçek olmadıklarını?
Senarist hayattan alır malzemesini, ortaya kurmaca bir karakter çıkarır, seyirci filme gider, o karakteri gerçek biri gibi seyreder. Sor kendine: Travis'in ne kadarı kurmaca? Yüzde kaçı Schrader, kaçı Scorsese, kaçı De Niro? "Suç ve Ceza" romanının kahramanı Raskolnikov'un ne kadar katkısı var Travis'e? Ve Hıristiyanlar'ın "kurtarıcı" adıyla andıkları Hazreti Isa'nın "kurtarıcı" karakterleri yazanlar üzerindeki etkisi ne kadar?
Reklam
Reklam