Sanat tarihçisi Svetlana Alpers:
“Nedimeler, reme bakanın resmidir (…) ama figürlerin doğrudan izleyiciye yönelen bakışları ve mekânın betimlenmesi Velazquez’in eserleri arasında istisnai bir önem taşır (…) Nedimeler’in aksine Yün Eğirenler, ressamın resmidir (…) Nedimeler’in yapılış amacı halen tartışılmaktadır fakat Yün Eğirenler’in amacı ve türü, ondan daha da belirsizdir. Görsel etkisi daha kuvvetli, değişken ve rahatsız edicidir.”
Sayfa 83 - Hayalperest YayıneviKitabı okudu
Velazquez’in Nedimeler’i, Michel Foucault’nun Kelimeler ve Şeyler adlı kitabında da yazdığı gibi “bakanın bakılan olduğu ve tablonun kişilerinin arasına katıldığı tek resimdir.”
Sayfa 53 - Hayalperest YayıneviKitabı okudu
Impasto tekniği:
Tekniğin özü, yağlıboyayı kalın fırça ya da spatula yardımıyla kalın bir tabaka halinde tuvale sürmeye dayanır.
Sayfa 49 - Hayalperest YayıneviKitabı okudu
Okur Takip Önerileri
Resimsel dürüstlüğün bir diğer yönü ise, ressamın modelinin ruh dünyasını yansıtabilme becerisidir.
Sayfa 44 - Hayalperest YayıneviKitabı okudu
Resim sanatında “açıksözlü” , “dürüst” olmak, yalnızca fotoğraf çeker gibi resim yapmak anlamına gelmez. Resimsel “dürüstlük” , ressamın modelinin, betimlediği nesnenin fiziksel özelliklerinden çok “özüne” ilişkin verileri izleyiciye aktarmasıdır. Bunu başarmak için resim “yarım bırakılarak tamamlanabilir,” izleyici yer değiştirdikçe gösterileni farklı algılayabileceği şekilde tasarlanabilir, izleyicinin sadece belli bir noktada durup ona bakmasını gerektirecek şekilde kurgulanabilir. Velazquez, İzlenimci ressamların zihninde “resmi yarım bırakarak tamamlama” fikrinin gelişmesine öncülük eden sanatçılardan biridir.
Sayfa 42 - Hayalperest YayıneviKitabı okudu