Büyük Ressamlar - Degas
David SpenceÖne Çıkan Büyük Ressamlar - Degas Gönderileri
Öne Çıkan Büyük Ressamlar - Degas kitaplarını, öne çıkan Büyük Ressamlar - Degas sözleri ve alıntılarını, öne çıkan Büyük Ressamlar - Degas yazarlarını, öne çıkan Büyük Ressamlar - Degas yorumları ve incelemelerini 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.
Manet ve Degas
Manet ve Degas ilk defa Louvre'de Degas galeride bir sanat eserini kopyalarken karşılaşmıştır. Manet, Degas'a yaklaşmış ve ön karalama yapmadan iğneyle direkt olarak hazırlanan levhaya çizdiğini görünce şaşırmıştır. Söylentiye göre Manet şöyle demiştir: "İyi cesaret etmişsiniz, bu yöntemle bir sonuca varırsanız şanslısınız." İkili iyi arkadaş olmuşlardır. Manet'in Degas üzerinde büyük bir etkisi vardır. Manet eski okulun üzerine realistlikle giden bir nevi kahraman olarak görülüyordu: Paris hayatı, portreleri böylesine gerçekçi bir yansımaya hazırlıklı olmayan toplumu sarsmıştır.
Sayfa 7 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
"Fotoğraf Karesi" Gibi
Degas 1882'deki sergi dışında bütün Empresyonist topluluğu sergilerinde resimlerini sergilemiştir. Degas da tıpkı Empresyonistler gibi hareketi yakalama, bir sahneyi tıpkı bir fotoğraf makinesi gibi gözlemleme, anlatılması gereken özel bir hikâye olmadan hayatı “fotoğraf karesi” gibi gösterme arzusuna sahipti. Hepsinden önemlisi modern Paris hayatında gözlemlediği şeyleri olduğu gibi resmetmiştir: Çamaşırcı kadın, bale dansçısı, şarkıcı, at binicisi.
Sayfa 6 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
Edgar Degas
Auguste de Gas çekirdekten yetişme bir bankacıydı ama sanata, özellikle de müziğe ve tiyatroya oldukça ilgi duymaktaydı ve genç Edgar'ın sanata olan ilgisini destekliyordu. Edgar Hukuk Fakültesine girse de kısa süre sonra resim yapmak için bu alanı terk etti. 1855'te resim yapmayı öğrenmek için École des Beaux Arts'a katıldı, ama zamanının büyük bir bölümünü büyük İtalyan eserlerini araştırdığı Floransa ve Napoli şehirlerindeki akrabalarını ziyaret ederek geçirdi. Çizimin resim yapmanın temeli olduğuna inanarak geliştirdiği eserlerinin Leonardo da Vinci ve Michelangelo gibi büyük Rönesans sanatçılarının tekniklerine uyması bekleniyordu.
Sayfa 3 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
Farklılıklar
Degas birçok Empresyonist ile aynı sergide olmasına rağmen kendi tarzı ile diğerlerinin tarzı arasında önemli farklılıklar vardır. Örneğin, en plein air (açık hava) adlı resim yapma şekli Monet'e göre Empresyonizmin merkezinde bulunuyordu. Monet bunu sahnenin doğrudanlığını yakalamanın ve ışık ile renk nüanslarını değiştirmenin tek yolu olarak görüyordu. Degas ise şöyle diyerek farklılaşıyordu: "Şövaleleriyle ortalığı karıştıran adamlardan bahsetmeyin bana... Beyaz tuvallerinden oluşan zırhlarının arkasına saklanan budala ahmaklar..."
Sayfa 7 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
Usta ve Genç Bir Adam
Degas, Ingres'i idolü olarak görmüştür. İlk karşılaştıklarında Ingres yetmişlerindeydi ve Degas genç bir adamdı. 1855 Paris World Fair'de Ingres'in "The Bather" resmi yoktu çünkü resmin sahibi olan Edouard Valpinçon resmi ödünç vermeyi reddetmiştir. Kendisini ikna etmeye çalışan Degas'ın yalvarmalarından etkilenen Valpinçon, Degas'ı Ingres'le tanıştırmıştır. Degas, Ingres'e ressam olmak istediğini söylemiştir ve tavsiyesini bir ustadan almıştır: “İster içinden gelen ister doğaya ait olan çizgi, bir sürü çizgi çiz, böylece iyi bir sanatçı olursun.” Degas bu tavsiyeyi önemsemiştir ve Ingres ile tanışmasını her yerde anlatmıştır. Degas'ın eserleri etrafındaki modern dünya ile ilgili olsa da Ingres figürlerine özgü klasik çizgilere çok şey borçludur.
Sayfa 5 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
Taklitten Özgünlüğe Arayışlar
Degas kariyerinin başlarında Eugéne Delacroix'ten ve özellikle de Jean Auguste Dominigue Ingres'ten oldukça etkilenmiştir. Degas ilk başlarda antik Yunan'daki durumları resmeden klasik okula gönderme yapan resimler çizerek en sevdiği sanatçıları taklit etmiş, ama kısa süre sonra resimlerinin demode olduğunu anlamış ve yeni temalar aramıştır.
Sayfa 4 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
Eugène Delacroix
Eugéne Delacroix 19. yüzyılın ilk yarısının en büyük sanatçılarından biriydi. Dramatik tuvalleri, egzotik edebi temaları, genellikle de (1832'de ziyaret ettiği) Afrika'nın kuzeyine ait hikâyeleri, Ingres gibi öncü Fransız klasik tarz sanatçılarının tam zıttı bir şekilde resmediyordu. Delacroix'in romantik betimlemeleri kendisini takip eden Empresyonist ressamların öncüsü olmasını sağlayan göz kamaştırıcı renklerle yapılmıştır. Degas'ın, babasının aksine, Delacroix'in büyük bir hayranı olduğunu mektubundan alının şu kısım açıklamaktadır:
"Biliyorsunuz ki kendisini düşüncelerinin keşmekeşine bırakan ve ne yazık ki kendisi uğruna resim yapmayı ihmal eden, her şeyin temellendiği o kilit taşı olan Delacroix hakkındaki düşüncelerinizi paylaşmam imkânsızdır."
Sayfa 4 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
Klasik geleneğe dayanan sanatını kendi sözleriyle şöyle özetler: “Ah Giotto, Paris'i görmeme engel olma, ve Paris, sen de Giotto'yu görmeme engel olma.” (Giotto modern resmin kurucusu olarak kabul edilen bir 14. yüzyıl İtalyan sanatçısıdır.) Diğer bir deyişle, hem klasik sanatın prensiplerine olan bağlılığının etrafındaki çağdaş dünyayı betimlemesine engel olmamasını hem de bunun tam tersinin olmamasını umut ediyordu.
Sayfa 6 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu
NEW ORLEANS ŞEHRİNİN ACILARI, 1865
Bu resim 1865 yılında French Salon sergisince kabul edilen Degas'ın ilk resmidir. Az ilgi görmüş olmasına pek şaşırmamak gerekir çünkü Manet'in Olympia resmi de aynı sergideydi ve Paris sosyetesinde skandal yaratmıştı. Manet'in görünüşe göre sosyete fahişesi olan cüretkar çıplak Olympia portresiyle karşılaştırıldığında Degas'ın ortaçağa ait savaş sahnesi oldukça demode kalıyordu. Degas, üç yıl önce Amerikan İç Savaşı'nda İttifak kuvvetlerinin işgal ettiği New Orleans'ın kaderi hakkında yorum yapmaya niyet etmiş olsaydı verdiği mesaj bu kadar açık olmazdı.
Sayfa 5 - Beta Yayıncılık, Haziran, 2015Kitabı okudu