Enver Gülşen filmleri hakikate yaklaşma potansiyelleri açısından bir derecelendirmeye tabii tutar. En alt kata ana akım sinemayı -Hollywood Sineması'nı- yerleştirir. Bu katın üzerinde sembolik anlatının tercih edildiği alegorik sinema vardır. Godard, Haneke ve Trier bu katın sakinleridir. Üçüncü katı, hakikatle temasın sağlandığı temaşa katı olarak tanımlar. Bir üst kat ise Bergman, Paradjanov, Bresson, Sukurov gibi yönetmenlerin zaman zaman uğradığı fakat Tarkovski'nin kalıcı sakini olduğu rüya katıdır. Zirvede ise berzah katı bulunur. Berzah katı tüm anlatı araçlarının silikleştiği, bir tür dilsizleşmenin meydana geldiği ve hakikatin doğrudan ışıdığı kattır. Tarkovski bu kata nadiren girer ve çıkar, katın sürekli sakini ise henüz yoktur.
Sayfa 15 - Bir Sinema Kuramımız Var Mı?, Serdar ArslanKitabı okudu
Derkenar
"Çocukça mutluluğumuz üzerine karabasan gibi çöken gecelerin sızısında büyüdük. İnsanın yavaş yavaş büyüdüğüne mi inanırsın? Tek bir an, tek bir sözcük, onun yüreğini yeni bir kalıba sokar. Tek bir sahne, onu çocukluktan kendi yolculuğunun sarp yollarına bırakıverir."
Sayfa 4 - Cihan Aktaş - Zeytin Ağaçlarının ArasındaKitabı okudu
Seninle denizleri aşmak gündüzleri ve geceleri
Sayfa 3 - Taner Sarıtaş - Bazı TekrarlarKitabı okudu
Sanki herkesin adresi yanlış
sanki herkes kalkıp bir başka yalnızlığa taşınmış
Sayfa 3 - Atakan Yavuz - Entelijansiya BluesKitabı okudu
Kendi dünyasının derinliklerinden manevi alana uzanan bir iç yolculuğun sinemasal karşılığının olup olmayacağı sorusu, Şasa'nın yazılarında sorduğu en temel sorudur.
Sayfa 15 - Bir Sinema Kuramımız Var Mı?, Serdar ArslanKitabı okudu