En Eski Diyalog Gönderileri
En Eski Diyalog kitaplarını, en eski Diyalog sözleri ve alıntılarını, en eski Diyalog yazarlarını, en eski Diyalog yorumları ve incelemelerini 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.
Diyalog yazarken karakter tasarımını, birbiriyle iç içe geçen, eş merkezli 3 katman olarak düşünmek yararlı olacaktır sanırım. Bir benliğin içindeki bir benliğin içindeki bir benlik. Bu 3 katmanlı yapı, diyaloğa duygu ve düşünce içeriği katarken ifadeyi de jest ve kelimelerle biçimlendirir. En derindeki alan söylenemez olanla çalkalanır, ortadaki kavram söylenmeyeni hapseder, en üstteki katmansa söyleneni serbest bırakır.
Bazı insanların inandığı gibi her şeyin kelimelerle ifade edilebileceği doğruysa, hikaye anlatmayı bırakıp makaleler yazmaya başlamalıyız. Ama böyle yapmıyoruz, çünkü varlığımızın en dibinde, bilinçaltı zihnimizdeki söylenemez olan enerjiler gerçektir ve ifade edilmek isterler.
Diyalog bu katmanları bir araya getirir, çünkü söze dökülen kelimeler her 3 katmanda da yankılanır. Diyalog, tanımlanabilir olanı (karakterizasyon) dışa vururken tanımlanamaz olana (gerçek karakter) ışık düşürmek gibi ikili bir güce sahiptir; söze dökülebilen ile ancak eyleme dökülebilecek olanı bir araya getirme gücüne. Bu nedenle diyalog, karakter içeriği söz konusu olduğunda yazarın başlıca aracıdır.
Kağıt oynamak, egzersiz yapmak, şarap yudumlamak ve en önemlisi konuşmak gibi gözlemlenebilir davranışlar basitçe aktivitedir. Bu metinsel davranışlar, karakterin aslında ne yapıyor olduğunu maskeler.
Siz şu soruyu yanıtlayana kadar hiçbir diyalog cümlesinin işi bitmiş değildir: Karakterim, sözlü aktivitesinin alt metninde gerçekte hangi aksiyonu gerçekleştiriyor?
Gözü sayfaya, kulağı sahne ve perdeye kilitleyen diyalog yaratmanın anahtarı periyodik cümledir. Periyodik cümle son kelimeye kadar temel fikrini saklar.
Periyodik tasarım, entrikayı tetiklemek üzere anlamı bekletir ve böylelikle okur veya izleyiciyi ilk kelimeden son kelimeye kadar merakla dinlemeye zorlar.
Bir başka deyişle periyodik cümle gerilim cümlesidir. Bu gerilim, dramatizasyon ve komedide en etkili silahtır.
Sohbet ile diyalog arasındaki temel ayrım kelimelerin sayısı, seçilimi ya da düzenleniş biçimi değildir. Ayrım içeriktedir. Diyalog anlamı yoğunlaştırırken sohbet seyreltir. Dolayısıyla, en gerçekçi ortam ve türlerde dahi, inandırıcı bir diyalog gerçeği taklit etmez.
Bir karakterin kelime seçimleri ve kullandığı dilin söz dizimi, gündelik hayatın laf kalabalığını taklit etmek anlamında gerçeğe uygunluğun peşinde olmamalıdır. Daha çok, hikaye dünyası ve türünün bağlamı içerisinde akla yatkın ve özgün olduğu için etkilemelidir bizi.
Karakter konuşmaları gerçekçi değil, inandırıcı olmalıdır.
Esere zarar verecek şeyler:
*boş konuşmak=> bir karakterin diğerine her ikisinin de bildiği bir şeyi okuyana bilgi vermek için anlatması
*aşırı duygusal konuşmalar=> okur veya izleyici alt metinde bu aşırı duygusal konuşma için kayda değer bir neden bulamazsa karakterin histerik olduğu veya yazarın çaresizce elindeki az şeyden çok şey
İnsan günahkâr olarak yaratılmıştır ve daha doğarken yozlaşmıştır. Bebek bezinin b*k kokusundan kefenin leş kokusuna gider.
Er geç her klişe son kullanım tarihine erişir ve o zaman öyle kötü kokar ki, dünya iğrenerek yüzünü çevirir ondan.
Sayfa 123Kitabı okudu
Tekrarlar, yazarın en büyük düşmanıdır.
Sayfa 148Kitabı okudu
İlk dondurma külahı muhteşem gelir, ikincisi tatsızdır, üçüncüsü mide bulandırır.
Sayfa 151Kitabı okudu
Nevi şahsına münhasır konuşmalar yazmak, karakterleri sözlü tuhaflıklarla süslemek değildir. Kendine dikkat çeken bir üslupçuluk kötü aktörlüğün, sahne ışıklarına duyulan açgözlülüğün yazınsal karşılığıdır. Gösteriş bizi etkileyebilir, ama gerçekten duygulandıran şey hakiki bir sestir. İlki dikkati kendine çeker, ikincisi ise yaşama.