En Eski Andre Hodeir Sözleri ve Alıntıları
En Eski Andre Hodeir sözleri ve alıntılarını, en eski Andre Hodeir kitap alıntılarını, etkileyici sözleri 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.[…] biçim düşünüsü bir eserin en derin gerekliliklerine, özüne, yapısından daha çok bağlıdır. Bir besteci bir yaylılar dörtlüsü yazmaya kalkarsa, dört sesli bir çalgı dili kullanmak istediği içindir. Yapı sorunları sonradan gelir.
Sayfa 17 - Biçim ve YapıKitabı okudu
Böylece biçim düşünüsü deyiş ve tür düşünülerine bağlanabilir. Tür düşünüsüne bağlanır, çünkü bazı biçimler bazı belirli türlere girer: sonat biçimi oda müziği türüne, missa dinsel türe. Deyiş düşünüsüne de bağlanır: daha önce gördüğümüz gibi, her türe uygun bir deyiş vardır: orkestra karşısında bir çalgıyı öne çıkarmayı amaç almış bir tür olarak solo çalgılı bir konçerto deyişi vardır. Beri yandan, birbirlerinden çok ayrı kişisel deyişleri olan Ravel ve Schumann konçerto yazdıklarında bu deyişi gözetmişlerdir. Beethoven'in bir sonatı bir konçertosundan yapı olarak değil - çünkü bunların yapıları az çok aynıdır- deyiş olarak ayrılır. Besteci her iki türde ayrı amaçlar gözetmiştir.
Sayfa 17 - Biçim ve YapıKitabı okudu
Tanımadığı temalardan ürkmüş, bir kez duyduktan sonra tekrarlandıklarında onları ayırdedemeyen dinleyici, çok kez daha ilk ölçülerde, eserin deyişi yapısından daha bildik bile olsa, kendini çıkmazlarda görmektedir. Nerede olduğunu bildiren gerekli belirtiler bulmadıkça, en mantıksal yolda kurulmuş bir eser bile ona darmadağın gözükecektir. Her ilk çalınış eserin kabataslak da olsa temalarını gösteren örneklerle açıklansa, ilk bakışta anlaşılması güç diye tanımlanacak pek çok eser dinleyiciye daha aydınlık gelecektir.
Sayfa 18 - Biçim ve YapıKitabı okudu
Müzik eserinin bir biçimi ve bir yapısı olması kaçınılmaz bir şey midir? Müzik akıldan çok duyulara yöneldiğine göre, ona bir çerçeve gerekli midir? Sert, ince ya da allak bullak edici birtakım duyumları bir örgütlemeye zorlamak gerekli midir? Ses sanatı şiirden çok mimarlığa yakın olmasın? Biçim denen şeyin her şeyi yutmasından korkulmamalı mı? Yapı düşüncesinin, müzik düşüncesinin önüne geçmesine yol vermeli mi? Bundan, iyi kurma kaygısının her türlü doğallığın ve içtenliğin üstüne çıktığı katı bir sanat eseri çıkmaz mı?
Sayfa 19 - Biçimin ve Yapının GerekliliğiKitabı okudu
Bir yapıtın derin yapısal mekanizması dinleyici tarafından algılanmayabilir; bunlar bir geminin yalpalamadan yolalmasına neden olan su altı ağırlığı gibidir. Kulağın farketmediği, ancak inceleme sonucu anlaşılabilir bazı kanonları, bazı taklitleri kaldırdığımızda Bach'ın bazı parçaları en gizemli dengesinin özünü kaybetmiş olur.
Sayfa 21 - Biçimin ve Yapının GerekliliğiKitabı okudu
Şurası açık ki sanat kaosla uyuşamaz. Duyuların yüceltildiği, temel tadların fizik tadlar düzeyinde olduğu bir topluluğun müziği olan caz bile örgütlenmiştir, bir biçime, bir yapıya bağlanmıştır. Avrupalı kafası müziğin rasgele bir serüvene doğru yolalmasını nasıl benimseyebilir? Benimsemek şöyle dursun, bütün gücüyle böyle bir belirsizliğe karşı çıkar. O ancak, kendinde en az bir kusursuzluk duygusu taşıyan şeylerden yeterlilik duyar. İşte bu kusursuzluk beğenisidir ki, çeşitli deyişlerin karışmasına karşı bir tiksinti uyandırır kendisinde. Bu yüzden arılığı en yüksek bir değer olarak görür ve yapıda kusursuz bir dengeye ulaşmaya çalışır. Çoktan beri anlamıştır ki, böyle bir denge ancak Birlik - Bütünlük yoluyla elde edilebilir. Davranışında ve yapısında ne denli çeşitli olursa olsun, insan nasıl tek bir gözeden doğmuşsa, eser de tek bir öğeden başlayıp gelişmelidir. Ama Birlik-Bütünlük demek bitevilik demek değildir. Yaratıcının tüm sanatı bu başlangıç gözesinden en büyük çeşitliliği çıkarmak olmalıdır. İşte Batı müziğinin en arı biçimlerinden biri olan çeşitleme tekniğinde örneğin, buna erişilmeye çalışılır.
Sayfa 21 - Biçimin ve Yapının GerekliliğiKitabı okudu