"Oyuncuları kesinlikle zorlayamazsınız, baştan çıkaramazsınız. Onların performansları sadece ve sadece kendilerinden kaynaklanan bir güven ve özgürlük meselesidir."
Oyuncuları onun içyüzünü biliyorlar. Bilenler de onun en çok güvendiği ve en çok inandığı kimselerdir. Müthiş bir yetenekle iş yapmanın sevecen, sakin ve hoş şeklinin nasıl bir şey olduğunu anlatıyorlar. Onun, kendilerine bir özgürlük duygusu, bu çalışmanın hoş bir oyun olduğu şeklinde bir duygu verme çabalarına dikkat çekiyorlar.
"Film stüdyosunda her şey kısa bir süreliğine telaşlı ve heyecanlıdır. Ve her şey yönetmenin etrafında gelişir. Tiyatroda ise yönetmen ikincildir. Tiyatroya tabidir. Herkese bağlıdır."
Eğer Yedinci Mühür'deki şövalyeye karşı bir yakınlık duyuyorsanız, anonim bir katedral inşa etme hayalinin sizin gözünüzde büyük bir anlam ifade etmesi gerekir. Onun hayatı gelgitlerle doludur, fakat herhangi bir amaç ya da anlam taşımamaktadır. Eğer tiyatro ve film çalışması katedral inşa etmeye benzeseydi, kendisinin ötesine geçen bir anlamı olacaktı.
Dil hep ağrıyan dişi yoklar. İnsan acıyı hep aklında tutar.
Ben Türkan’ı hep Türkiye’nin yüzü olarak düşünmüşümdür. Bir oyuncunun yüzü halkın izdüşümüne dönüştüğü anda ölümsüz oluyor; jestleri ne kadar yerliyse o kadar unutulmaz kılıyor filmi.
Fellini İtalyan insanının yüzünü, onun mimiklerini ve davranış biçimlerini keşfetmişti. Ingmar Bergman İsveç’in Ozu ve Kurosawa Japonya’nın resmini
Sayfa 373 - RemziKitabı okudu
Korku içindeyken bir görüntü yaratırız, sonra Tanrı deriz o görüntüye.
Sayfa 34
Her önüne gelenle kavga etme. Çünkü öfkelenirler ve çıkardıkları iş iyi olmaz. Her çektiğin şeyi öne çıkartma. Seyirciyi boğarsın. Önemsiz bir ayrıntı önemsiz bir ayrıntı gibi gösterilmelidir. Bunun ille de altını çizmeye gerek yoktur.
Tamam, artık kesin karar verildi. Ya böyle olacak ya da hiçbir şey olmayacak. Bunca zamandır peşimi bırakmayan imgeden vazgeçemem. Bu yanlış olamaz. Hatta sağduyum ya da bilmem hangi kederli yanım bu projeden tümden vazgeçmemi önerse bile…