Rönesans Sanatını Tanıyalım
KolektifRönesans Sanatını Tanıyalım Gönderileri
Rönesans Sanatını Tanıyalım kitaplarını, Rönesans Sanatını Tanıyalım sözleri ve alıntılarını, Rönesans Sanatını Tanıyalım yazarlarını, Rönesans Sanatını Tanıyalım yorumları ve incelemelerini 1000Kitap'ta bulabilirsiniz.
Ortaçağ sanatçıları portre için poz verenin kişiliğini ya da yüz ifadesini değil yalnızca sıfatını, başka bir deyişle, kişinin kendisinden çok onun temsil ettiklerini vermekle yetinirlerdi. Rönesans devrinde ise bu eğilim,
kişilerin kendilerinin temsil edilmesi lehine giderek
azaldı. Sanatçıları himaye eden kişiler kendilerine benzeyen resimlerinin yapılmasını istediği zaman ressamlar zaten onların arzularını karşılayacak duruma gelmişlerdi.
Sayfa 48Kitabı okudu
Michelangelo
Bir heykelin yapılış şekli ne kadar görkemli olursa olsun ve insan vücudunun bir hareketi ne kadar kusursuz verilirse verilsin
gene de insanın dramını tam olarak yansıtmaktan uzaktır. Fakat böyle bir sınıra ulaşmak da ancak Michelangelo gibi büyük bir sanatçıya, bir dahiye, nasip olmuştur.
Sayfa 38Kitabı okudu
Rönesans devrinde felsefe ve edebiyat alanlarında ortaya çıkan ve insanın
soyluluk ve güzellik gibi elde
etmeyi arzuladığı
yüksek amaçları idealize eden Hümanizma, kendini,
ister istemez, aynı devir heykelinde de gösterdi. Bu durumda insan vücudunu büyük
bir doğalcılık ve gerçekçilikle göstermek de zorunlu oluyordu.
Sayfa 30Kitabı okudu
Uzun bir süre öteki sanatlar için bir tür dekor olma görevini yüklenen mimari, Rönesans devrinde bu
özelliğini tamamen yitirdi. Her yapı bir akıl ürünü ve geometrik bir şekil olarak düşünülmeye başladığından
süslemenin buna hiç bir şey eklemeyip aksine çok şey
kaybettireceği görüşü kuvvetlendi.
Sayfa 28Kitabı okudu
Ortaçağ mimarisinin başlıca
amacı kiliseler yapmaktı. Rönesans devrinde ise mimari başka bir amaca hizmetle, çoğunlukla zengin tüccarlar için yapılan saraylarda kendini gösterdi.
Sayfa 15Kitabı okudu
"Oldukça kısa süren tek bir devir içinde bir ülke,öteki ülkelerin tüm tarihleri boyunca yetiştirdiklerinden daha fazla sanatçı yetiştirmeyi başarmıştı."
Sayfa 60 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Michaelangelo her şeyden önce bir anatomi ustasıydı. Bu yeteneğini bazen coşku ile kullanır,bazen ise aşırılık ve abartmaya kaçardı."
Sayfa 36 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Avrupa heykelciliğinde yüzyıllar boyu en çarpıcı özellik olarak dikkati çeken bir fikirden ise artık tamamen vazgeçilmişti ki,bu da,heykelin öteki sanat kolları,ve hepsinden önemlisi,mimari ile bütünleşmesi durumudur."
Sayfa 29 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Toskana'yı da içine almak üzere,İtalya'nın kuzey bölgelerinde gelişen Rönesans mimarisinde,pencere ve benzeri bazı ögelerin kendi başına birer cephe şeklinde yapıldığı bir üslup gelişmişti."
Sayfa 27 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Rönesans mimari üslupları, İtalya'da olduğu gibi,Fransa'da da çoğunlukla soylular için ve İtalyan ustaları tarafından yapılmıştır."
Sayfa 25 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Rönesans mimarisi,Yunan ve erken çağdaş devir çalışmalarıyla birlikte,üslup olarak,düşünerek sınırlandırılmış ve taşkınlıktan uzak tutulmuş olmakla birlikte tamamen süsleyici ve estetik bakımdan göze hoş gelen bazı özellikleri de kapsar."
Sayfa 24 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Rönesans kiliseleri,en saf şekilleri ile ya yuvarlak ya da dört kolu Yunan haçı planında olurlardı."
Sayfa 23 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Perspektifi kullanırken dikkat edilecek ilk konu,tanımlanacak cisme en uygun bakış noktasının seçilmesiydi."
Sayfa 22 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Gotik ve Romanesk devir kiliselerinin vazgeçilmez bir ögesi olan çapraz tonozlar artık yapılmadığı için orta nefin çatısı da ister istemez düz oluyordu."
Sayfa 20 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu
"Alberti'nin Santa Maria Novella Kilisesi'ndeki uyarlamaları yapabilecek olanın en basitiydi. Aynı mimarın bu alanda sanatını ortaya koyduğu daha zarif ve tipik bir örnek ise Mantova'daki San Andrea Kilisesi cephesidir."
Sayfa 19 - İnkılap ve Aka YayınlarıKitabı okudu