Güneş Tutulması, L'Eclisse dümdüz biter: Monica Vitti buluşma yerine gelecek midir bilinemez, genç adam gelecek midir, sokaklarda, caddelerde akşamın ışıkları yanar.
Günlerce bu sonla yaşamıştın.
Sayfa 134 - Everest Yayınları
Antonioni'nin L'eclisse [Batan Güneş] adlı filminde, güzel Monica Vitti, Alain Delon tarafından canlandırılan nişanlısının çalışmakta olduğu Roma borsasını ziyaret eder. Delon, şişman bir adamın az önce 50 milyon liret kaybettiğini söyler. Bu, kadının merakını uyandırır ve adamı takip eder. Adam, bir barda kendine bir içki söyler ama içkiye elini bile sürmez. Ardından bir kafeye gidip madensuyu sipariş eder ve ona da elini sürmez. Bir kağıt parçasına bir şeyler yazar ve kâğıdı masanın üzerinde bırakır. Kağıdın üzerinde öfkeli, melankolik şekiller olduğunu hayal ederiz. Vitti masaya yaklaşır ve kağıdın üzerinde bir çiçek resmi olduğunu görür...
Reklam
Modernist atalarıyla karşılaştırıldığında Tarr biçeminde manzaranın ortaya çıkışı da benzersizdir. Jancso'nun ve Tarkovski'nin manzaraya çok tutarlı ve karakteristik bir yaklaşımları vardır. İkisi de doğal görünümleri yeğler. Jancso için doğa mutlak bir önceliktir. Onun erken dönem filmlerinde nadiren yapay unsur bulunabilir. Tarkovski için doğa önceliklidir fakat görünüşü Jancso filmlerindeki kadar tekelci değildir. Öte yandan doğayı temsil ediş tarzları çok farklıdır. Jancso'nun doğası boştur ve özdür, çoğu zaman içinde çok az nesne olan ovalardan ve çöllerden oluşmuştur. Tarkovski'nin doğası ise aksine doygundur ve çeşitlidir; bitkilerle, suyla, doğal ve yapay formlarla doludur. Bu, Jancsomsu boş doğa çeşitlemesine daha yakın ve daha çok Bergmanımsı olan son filmi 'Sacrifice'a (Kurban, 1986) kadar bütün filmlerinde geçerlidir. Modernist manzara yönetmenleri arasında yelpazenin öteki ucunda, doğal görünümlerden çok kentsel manzaralar kuran Antonioni bulunur. Bu bakımdan özellikle karakteristik olanlar 'La Notte' (1960), 'L'eclisse' (1962) ve 'Il Deserto rosso'dur (1964). Antonioni'nin kent görüntüleri karakteristik olarak çoğu zaman geometriktir, boşluğun yanı sıra insani duygu ifadelerinin yokluğuyla da boş ve ifadesizdir. Tarr biçeminde yapay kentsel manzara doygun ve dışavurumcu/anlatımcı hâle gelir.
