Birinci Dünya Savaşı Avrupa'da tüm şiddetiyle devam ederken, bu hareketin Marcel Duchamp, Fransis Picabia, Tristan Tzara, Hans Arp, Kurt Schwitters ve Raoul Hausmann gibi figürleri, her şeyden çok, çılgına dönmüş bir dünyanın cinnetlerine kendi paradoks ve küstahlık aşklarıyla karşı koydular.
Sayfa 11Kitabı okudu
Bunun yanı sıra Dada Berlin kalesi vardır; Raoul Hausmann, Hannah Höch, Otto Dix, George Grozs, Kurt Schwitters bu gruptaydı.
Beni bozan aslında 1968'de Akademi salonunda büyük bir Dada sergisi görmemdi. Duchamp'la ilk kez karşılaşmıştım, Kurt Schwitters'in kolajlarını görmüştüm... O günden sonra pek iflah olmadım. Sanatın kendisi, sanat diye öğrendiğimiz ve bildiğimiz kavramlar, şeyler sorgulanmaya başladı. Kolajlar yapıyordum, sonra kolajın yeni sanat oluşumlarının temeli olduğu kanısına varmıştım ve kendime bu metodun sanatın gerçeklikle ilgili temel sorunsalına çözüm getirmek için avangard ya da yıkıcı sanatçılar tarafından bir alternatif olarak yeğlendiği sonucuna varmıştım.
Sayfa 83 - Canan Beykal
"Ciddi sorunlarla oynanan bir oyun. Sanat budur iste."
Kurt Schwitters
Parçalardan yeni şeyler yapılması gerekiyordu
Kurt Schwitters
Sana kızgın değilim, dostum. Tüccarların canını sıktın ya. Onlar kim bilir benim canımı kaç defa sıkmıştır bugüne dek. Daha kahve almaz mısın?
Sayfa 13 - SubKitabı okudu
Büyücü dokunur ama otoritesini öne sürerek kendi benliğini hastanınkinden ayırır. Cerrah mesafeyi azaltır, hastanın bedenine girer ve ihtiyatlı bir biçimde hastanın bedeninde ilerleyerek mesafeyi tekrar yaratır. Büyücü gerçeklikten uzaktır. Cerrah gerçeklikte çalışır, ameliyat eder. Benjamin bu ilişkiyi genişletir. Ressam bir yüzeyin üzerini örter ve bu anlamda da tıpkı bir büyücü ya da telkinle şifa veren gibidir. Kamera kullanan ise tıpkı bir cerrah gibidir, gerçeklik ağını keser, "gerçekliğin dokularını içine nüfuz eder."
"Bir aracı olarak kendin, kesinlikle yanlış, malzemeyi seçmeni söyleyecek sana. Bu, çok iyi, çünkü sadece yanlış bir biçimde kullanılmış yanlış malzeme doğru bir açıdan bakıldığında doğru resmi verir. Ya da yanlış açıdan."
Bir gün kraliçe çizdi. Bacaklarını kocaman bir kadife etek örtüyordu; kafasında bir taç , tacının altında ise pastaya benzeyen dağınık saçları vardı .
Öyle güzel resimdi ki ...İncecik parmaklarıyla zayıf kolları ve parmaklarındaki büyük, parlak yüzükler tıpkı bir kraliçenin parmakları gibi hareket ediyordu.
Sonra bir rüzgar esti ve Majesteleri Kraliçeyi uzaklara üfürdü ; ressam ise olanı biteni kaygılı gözlerle izledi.
Kraliçe havada fıldır fıldır dönüyor ve fokurduyor, tıpkı altındaki havanın dalgalanıp sallandığı gibi dalgalanıp salınıyordu.
Ansızın orta yerinden şişi verdi, patladı, çatladı ve iki parçaya bölündü .
Bir tarafta etek ile bacaklar kaldı , diğer tarafta göğüs ile taç. Bunu gören ressam adam, ciddiyetini takındı ve pür telaş ,havaya bir uşak çizdi ......
Evvel zaman içinde , kalbur zaman içinde , resimlerini havaya çizen bir adam vardı .
Yassı fırçalarla yassı tuvallerle , yapyassı ve yavan gözükecek kadar yassı çizilmiş , yassı ve yavan şekiller değil; havaya yusyuvarlar şekiller çizerdi.
“Resimlerimi günlük atıkların kalıntısıyla oluşturmaktan hoşlanıyorum.”
MAN ADASI
İkinci dünya savaşı öncesinde Almanya’daki siyasi kargaşa, vatanı Hannover’den Norveç’e kaçmasına neden oldu. Norveç’in işgal edilmesinden sonra oğlu ile İskoçya’ya kaçtı. Almanya vatandaşı olarak Man Adası’ndaki Hutchinson Square Kampı’nda göz altına alındılar.
DADA –Berlin’den dışlanmasına rağmen Schwitters ,1919 ‘a DADA- Zürih’ten kabul gördü . Bu yüzden , resim olarak Dadaist sayılır .
Schwitters’in amacı sanat ve sanat olmayanı birleştirmekti.