160 syf.
10/10 puan verdi
“Bu Dünyada Ahde Vefa Kalmamış!” Dedirtmem
Hz. Ömer Ömer Radiyallahü Anh’ın hilafeti döneminde, gerçekleşen gerçek ve muhteşem bir hikâye…
Hz. Ömer Radiyallahü Anh, Ashab-ı Kiram ile beraber bir mecliste oturuyorlarken, karşıdan üç kişinin gelmekte olduğunu gördüler. Bu gelen kimseler, bir delikanlıyı yakalayıp ellerinden sıkıca tutmuşlar ve belli ki halifenin huzuruna çıkarmak üzere
"BİRİNCİ PERDE, BEŞİNCİ TABLO
SOYTARI — ... İnsanın burnu niçin yüzünün ortasındadır, biliyor musun?
LEAR — Hayır.
SOYTARI — İki yanında birer göz bulunsun diye; kokusunu alamadığı şeyleri görsün diye!''
Sayfa 54 - Remzi Kitabevi, Çeviren: Seniha Bedri Göknil, Eserin Orijinal Adı: King Lear, 1. Baskı, 1993, AnkaraKitabı okuyor
"BİRİNCİ PERDE, BEŞİNCİ TABLO
SOYTARI — Eğer insanın aklı topuklarında olsaydı soğuktan çatlamak tehlikesi olurdu, değil mi?
LEAR — Evet oğlum.
SOYTARI — Pekâlâ, o halde memnun olmalı: Senin aklın hiçbir zaman terliğe muhtaç olmayacak.''
Sayfa 53 - Remzi Kitabevi, Çeviren: Seniha Bedri Göknil, Eserin Orijinal Adı: King Lear, 1. Baskı, 1993, AnkaraKitabı okuyor
Dynamism Of A Dog On A Leash 1912
1901'de Paris'e giderek sanat çevrelerine giren Giacomo Balla, burada empresyonizmden etkilenerek ‘Fütürist Manifestosu'na imzasını attı. 20'nci yüzyılın değişen resim anlayışını yakalamakta usta olan ressamın eserlerinde, sürekli bir dinamizm ve canlılık hâkim oldu. Tıpkı bir fotoğrafın devinimini yakalar gibi boyadığı tuvaller, sanat çevrelerince büyük ilgi gördü. Birinci Dünya Savaşı'nın başlaması ve faşist akımlar sanatçıyı derinden etkiledi ve figüratif resim anlayışına sürükledi. 1930'lardan sonra resimlerinde soyut öğeler yer almaya başladı. Tasmalı Köpeğin Dinamizmi' adlı tablosunda, bir köpeğin hareketlerini gerçekmiş gibi tasvir etti. Ressam, Jules-Etienne Marey ve Edward Muybridge adlı fotoğrafçıların hareket çalışmalarından yararlanarak yaptığı resimde, değişik hareket geçişlerini eş zamanlı olarak yansıttı. Bu şaşırtıcı ve daha önce hiç kullanılmamış teknik ve renk geçişleri, dikkati üzerine çekti. Balla, ardından yetişen birçok genç sanatçıyı, resme hareket katma tekniği ile derinden etkiledi.
Birinci beş yıllık plan aynı artış hızı için GSMH’nın %18.4’ünün yatırımlara ayrılmasını öngörmekteydi. İkinci planın kabulü sırasında ise elde olan bilgiye göre, ilk planın dört yıllık uygulama sonuçları %16.6’lık bir başarıyı göstermekteydi. Demek olmaktadır ki, ikinci plan, birincisinin uygulamasına göre yatırım oranını 6 puandan fazla artırmayı düşünmektedir. Bu yüzde otuzdan fazla bir artıştır ve bunu yapmak için sadece toplam yatırımların yüzde beşi kadar bir ek finansman ihtiyacı vardır. Bu çok iyimser bir tablodur, fakat gerçekçi değildir. Bu tablo rakamlarla oynamanın sonucudur. İkinci plan hazırlıklarının son aşamalarında, planlama örgütünden ayrılmaların nedeni budur. Hükümet, hem yüzde yedinin gereklerini yerine getirmek ve hem de yüzde yediden vazgeçer görünmek istemez. Bu durumda yapılacak iş, rakamlarla oynamaktır. Fakat herkes rakamlarla oynayarak kamuoyunu aldatmak istemeyebilir. Bu durumda, istemeyenler gider, razı olanlar görev alır. Sorun bu kadar basittir.
Sayfa 277Kitabı okudu
Emil Ludwig
(Alman Tarihçisi)
Ankara'ya niçin geldiğimi soruyorsunuz. Önce, Büyük Kurtarıcırnz Cumhurbaşkanı GAZİ Hazretlerini görmek için geldim. Çünkü zamanımızın hemen bütün devlet adamlarını tanımak isterim. Bundan başka, Birinci Dünya Savaşı sıralarında Türkiye'ye gelmiştim. Dostlarım bana daima, ülkenizde beş altı yıl içinde meydana getirilen büyük ve hayrete değer ilerlemelerden ve medeniyet eserlerinden bahsettiler. Bunları yerinde görmek ve incelemek istedim. Ülkenizi ziyaret ederken İtalya'da gördüğüm.bir tabloyu hatırladım: Ünlü bir ressam tarafından yapılan tablonun üzerine bir başka resim yapılmıştı. Fakat genç bir ressam, yeni yapılan resmi kazımış ve altında bulunan gerçek tabloyu meydana çıkarmıştı. Türk Milletinin yeteneklerini, ilerleme ve medeniyete karşı olan kabiliyetlerini temsil eden tablo, sultanlar devrinde, aldatıcı diğer bir resimle örtülmüştü. O BÜYÜK ADAM gelmiş, sonradan yapılan resmi hayret verici bir hünerle kazımış ve Türk Milletinin gerçek yeteneklerini meydana çıkarmıştı. Ağır hasta olan ve sonradan yeni hayat ve kudret kazanan bir milletin manzarasını görmekten daha güzel bir hal düşünülemez. Beni, bilhassa meydana getirilen bu yeni değişiklikler hayrette bıraktı.
"BİRİNCİ PERDE, DÖRDÜNCÜ TABLO
LEAR: ... Erkek kalbimi bu derece sarsacak kuvvette olmandan, istemeyerek gözlerimden akıttığım sıcak yaşlara sebep olmandan kızarıyorum!..''
Sayfa 51 - Remzi Kitabevi, Çeviren: Seniha Bedri Göknil, Eserin Orijinal Adı: King Lear, 1. Baskı, 1993, AnkaraKitabı okuyor
"BİRİNCİ PERDE, DÖRDÜNCÜ TABLO
SOYTARI: (...)
Delilerin bu sene hiç kalmadı değeri,
Onların yerlerine akıllılar geçtiler;
Azıcık akılları durmadı gitti geri,
Yaptıkları her işte aptallığı seçtiler!''
Sayfa 47 - Remzi Kitabevi, Çeviren: Seniha Bedri Göknil, Eserin Orijinal Adı: King Lear, 1. Baskı, 1993, AnkaraKitabı okuyor
"BİRİNCİ PERDE, DÖRDÜNCÜ TABLO
SOYTARI: Doğruluk, kulübesine gönderilen bir köpektir. Onu kırbaçla kovarlar, bir taraftan da dişi tazıya ocak başında yerleşip ortalığı kokutmasına müsaade ederler.''
Sayfa 45 - Remzi Kitabevi, Çeviren: Seniha Bedri Göknil, Eserin Orijinal Adı: King Lear, 1. Baskı, 1993, AnkaraKitabı okuyor
"BİRİNCİ PERDE, DÖRDÜNCÜ TABLO
LEAR: İşin gücün nedir? Bizden ne istiyorsun?
KENT: İşim gücüm, olduğum gibi görünmek, bana inanana doğrulukla hizmet etmek, namuslu olanı sevmek, aklı başında olanla ve az konuşanla arkadaş olmak, kıyamet gününden korkmak, başka türlü hareket edemeyeceğim zaman dövüşmek ve balık yememek (*) !
LEAR: Kimsin sen?
KENT: Çok namuslu ve kral kadar fakir bir kişi!
LEAR: Eğer senin kendine göre fakirliğin onun krallığına göre fakirliği derecesinde ise hakikaten çok fakirsin demektir.''
-------------------
(*) Katolik olmamak manasına kullanılmıştır.
Sayfa 42 - Remzi Kitabevi, Çeviren: Seniha Bedri Göknil, Eserin Orijinal Adı: King Lear, 1. Baskı, 1993, AnkaraKitabı okuyor
