Remake, eski bir içeriğin yinelenmesine dayanır. Michel Serceau'nun "önceden
gerçekleştirilmiş bir filmin senaryosundan yola çıkılarak bir yeniden biçimlendirme" olarak tanımladığı remake, sonlanmış bir yapıtın yeni bir parçası, bölümü olan (örneğin, Spider Man, Spider Man 2, Spider Man 3) sürdürüm' den (fr. suite) ayrılır. U. Eco, bir öyküdeki kişilerin başka bir öyküde yinelenmelerini, ilk öykü bittikten sonra başlarından geçenleri anlatmalarını retake (geri almak, tekrar almak, tekrar çekmek) terimiyle karşılar
İngilizce bir terim olan remake, "yenidenyapmak" anlamına gelmektedir. Bu terim, sinema bağlamında kabaca,
önceden üretilmiş, gösterime girmiş bir filmin yeni koşullarda yeni bir versiyonunun üretilmesi olarak anlaşılmaktadır.
Hangi tür kitapları seviyorsun?
🔎 Polisiye
💕 Romantik
🚀 Bilim Kurgu
🏰 Fantastik
📖 Klasik
🧠 Kişisel Gelişim
🏛️ Tarih
😱 Gerilim
Change Directions
Changing course, my steps lead me to him. “Are you leaving?”
He doesn’t spare me a single glance. “Soon, yes.”
I wring my hands in front of me. “I know you’ve been gracious to
my people, but I would ask more…” He snaps his attention across my face,
and I feel the sting of it, though I don’t back down. “Please, could you bring
them with you? Allow my people sanctuary in Fourth Kingdom? I’ll give
you anything I can if you send timberwings to take them to your land where
they can be safe.”
“I’m not going to Fourth Kingdom.”
“But—”
“I’m going to Seventh.”
I rear back. “Why?”
He surprises me by actually answering. “Auren is on the other side
of that bridge.”
Shock pushes into me. “Auren? She’s in… But how?”
“Doesn’t matter. What matters is I’m going to find her.” His fierce
green gaze pins into me. “And do not be fooled, Queen Malina. There is no
guarantee that even Fourth Kingdom will be safe, nor any of the others. I
suggest you and your people lock your castle doors and hide inside for as
long as you can. My power has given Orea a chance by buying you some
time, but more fae could still come. This isn’t over.”
His words are a slap of cold reality. Of course we’re not safe. Of
course it isn’t over. He made Highbell safe, but for how long will that be
true? How much more blood will be on my hands?
He’s right. Nowhere in Orea is safe. Not with the fae crossing in.
Not with the bridge that I helped remake. A bridge that I’m responsible for.
“Take me with you.”
The words blurt out of me, and across the courtyard, I hear
Dommik’s voice shouldering in. “No.”
King Ravinger narrows his eyes on me. “Why would I do that?”
Birinci tekil kişi ağzından anlatılan romanlarda hesap basittir [ harcamalar anlatıcının harcamalarıdır]...
Konuyu aydınlığa kavuşturmak için hemen bir örnek verelim Hemingway'in Çanlar Kimin İçin Çalıyor'u çok ucuza mal olmuştur: İspanya' da yük vagonlarında kaçak yolcu olarak yapılan yolculuk. Cumhuriyetçilerin sağladığı yatacak yer yiyecek olanağı ve uyku tutumuyla gezen kız. En ufak bir otel masrafının olmadığı bir roman.
[...]
Stendhal'in doğrudan Waterloo Savaşını kullandığı açıktır; savaşın bir roman malzemesi olarak özellikle oluşturulmadığının kanıtı da şudur: Fabricio bu savaşa bir türlü anlam veremez. Oysa Hugo, Waterloo Savaşını, imparatorluğun haritasında birebir örtüşecek biçimde, bütünüyle yeni baştan kurar: Yukarıdan helikopter çekimleriyle yansıttığı büyük kitle hareketleri, topallayan atlar, fasılalarla da olsa, uzaktan Grouchy' nin bile duyabileceği, bitmek tükenmek bilmeyen topçu atışları vb. Çelişkiye düşmek istemem, ancak bu büyük "remake"deki ucuz tek şey, Cambronne'un merde!dir.
[...]
Görüyor musunuz, iyi ve gerçekçi bir ekonomist mantığıyla, belli bir yöntemle sanat yapıtlarını uygulanmasıyla ne çok şey keşfediyor insan?
Once she asked him why he wanted to write. Not why he wanted to be a writer but why he wanted to write. His answers differed day to day. It's food and drink, he said. You write because everything dies, to save what dies. You write because the world is an inarticulate mess, which you can't see until you map it in words. Your eyes are dim and you write to put your glasses on. No, you write because you read, to remake for your own use the stories in your life. You write because your mind is babble, you dig a track in the babble to find your way around yourself. No, you write because you are shelled up inside your skull. You send out probes to other people in their skulls, and you wait for a reply. The only way to show you why I write, he said, is to show you what I write, which I'm not ready for.
